Документальный материал

Роль  документального  материала

Документ – (от лат. Свидетельство)

1. Различные виды актов, имеющие юридическое значение.
2. Документ, утверждающий личность,  а таже определённые права.
3. Письменное свидетельство о каком-либо историческом событии, фактах.
4. Материальный носитель данных (бумага, фотографии, музыка, киноплёнка и т.д)  с записанной на ней информацией, могут содержать тексты, звуки и т.д.

(А.М. Прохоров, «Большой энциклопедический словарь», Санкт-Петербург, «Норинт», 1999, 1434 страницы, взято с 368 страницы)

Документ –  это свидетельство о факте. Оно  существует реально и может быть использовано. Свидетельством может  быть та или иная фиксация факта, отразившая, «охватившая» какую – то его сторону. Такой фиксацией может быть письменное свидетельство о сути происходящего  – протокол, стенограмма и т.д.

Документалный театр родился в гуще народных масс, в красноармейских и народных клубах. Литературно-музыкальные монтажи, театрализованное прочтение стенограммы  – например,  следствия по делу Колчак – стали масовой формой художественной пропаганды. На том  начальном этапе своего развития документальная драматургия не стала  фактом жизни профессионального  театра. Из профессиональных мастеров сцены один только В.Н. Яхонтов использовал  подлинные документы в своих  литературно-документальных монтажах.

   Большую   роль  в возникновении искключительного  интереса к документально –  зафиксированному факту играют  потрясшие мир политические события.

    Что  касается построенных на документальном  материале  произведений прозы  и драматургии, - они полностью  относятся к литературе художественной. Прежде всего потому, что документальное  произведение отнюдь не лишено  вымысла. Автор историко –  документального произведения должен  не только хорошо знать используемый  им исторический материал, но  глубоко и чётко представить  себе отрезок истории, к которому  этот материал относится.

Решение идейных  и художественных задач будущего документального произведения должно, таким образом, начинаться на уровне поиска и отбора документального  материала.

Автор документального  художественного произведения создает  художественный образ факта. Подобно  тому, как писатель на основании  известных ему людей – прототипов создает общественный образ героя  – тип, писатель – документалист  на основе засвидетельствованного документом факта создает образ факта, свою картину событий.

Обращение к  документам – это обращение к  художественным средствам, необходимым  для воплощения замысла. Сущность поиска и оботра на первом этапе состоит  в том, чтобы найти такие документы, которые не только по содержанию относятся  к теме произведения, но и обладают зарядом эмоционального воздействия.

Бывает и  так, что ознакомление с документом озаряет вообржение художника замыслом произведения, основанного на материале, с которым он знакомился.

Но и в  том , и в другом случае документ и замысел начинают свою совместную художественную жизнь и  в принципе одновременно.

(Д.Н. Аль;  «Основы драматургии»; Ленинград;  Ленинград; 1988; 34-48; 65 стр)

В нашей жизни  происходит множество событий, которые  вызывают праздничное настроение. В  праздничный день нам хочется  послушать и посмотреть выступления  артистов, музыкантов, принять участие  в шуточных соревнованиях, пообщаться с интересными людьми, побродить  по праздничным улицам и т.п. Но все  эти события сегодня художественно  организованы. Масштабы праздничного действия, место проведения, форма, жанр, используемые средства зависят, прежде всего, от значимости отмечаемого  события.

В результате чего можно выделить следующую разновидность  современных праздничных программ:

· Игровые

· Развлекательно-игровые

· Зрелищно-игровые (зрелищно-развлекательные)

· Информационно-развлекательные

· Конкурсные

· Зрелищные

· Художественные (литературно-художественные)

· Документально-художественные

· Документально-публицистические

· Церемониально-обрядовые

· Комплексные  программы

Данная разновидность  программ определяется сценарным материалом, который преобладает в той  или иной программе, а также степени  участия в праздничном действе  присутствующей аудитории.

Рассмотрим программы, основанные на документально-публицистическом материале. К таковым можно отнести  тематические вечера, марафоны, публицистические представления, митинги, вечера памяти, театрализованные представления. Все  перечисленные формы требуют  максимальной активизации аудитории.

Для представлений  на документально-публицистическом материале  в центре внимания сценариста в процессе работы над сценарием должен быть реальный герой, какой-то конкретный человек, коллектив, жизненный факт, общественно  значимое событие, которое волнует  конкретную аудиторию. Сценарным материалом здесь является документальный и  местный материал. Организация сценарного материала должна соответствовать  особенностям места проведения представления  и подчиняться принципам зрительского восприятия.

Характерной особенностью театрализации представлений является ее документальность и публицистичность.

Документальным  материалом сценариев могут служить:

документально-исторические источники (указы, постановления, декларации, биографии конкретных людей)

литературно-документальные источники (мемуары, очерки, публицистические статьи)

эпистолярные  материалы (дневники, письма, фото - кинодокументы)

подлинные вещи (личные документы, одежда, оружие, награды)

Использование историко-документального и местного материала в сценарии придает  ему достоверность, эмоциональность, содержательность, вызывает интерес  аудитории.

В процессе создания сценария, сценаристу необходимо знать  в первую очередь то, о чем он хочет поведать аудитории, какую  мысль и ради чего он будет ее утверждать, где будет проходить  предстоящее действо.

Драматургия театрализованных представлений на документально-публицистическом материале основана на конкретных фактах. Но это не означает, что они лишены художественного вымысла, что в  сценарии праздника не может быть обобщенных образов героев прошлого, настоящего и будущего. Художественный материал здесь несет вспомогательную  функцию, несмотря на то, что преобладает  над документальным и местным  материалом в структуре сценария исходя из принципов организации  сценарного материала. Именно сочетание  двух линий - документально-публицистической и художественной образности - придает  сценарию масштабность, выразительность  и глубину. В одних случаях  линия художественных образов не соединяется с линией документальной, а проходит вторым планом, в других - художественный и документальный материал синтезируются в рамках единого действия.

Документальный  материал является основой, отталкиваясь от которой сценарист создает  новый образ. Т.е. сценарий театрализованных представлений на документально-публицистическом материале - это не иллюстрация тех  или иных фактов, документов, разбавленных песнями, танцами и стихотворениями, а именно синтез художественного  вымысла и действительности, рождающий  новое, неповторимое действие.

Использованные  в создании сценария театрализованных представлений на документально-публицистическом материале реальные цифры и документы, подлинные вещи и фонограммы, видеоматериалы несомненно вызывают живой интерес  аудитории, но реальные герои, непосредственные участники тех событий, которым  посвящено представление во много  раз усиливают эмоциональное  воздействие эпизода. Таким образом, перечень документального материала  по праву дополнят герои жизненных  событий и подлинные исторические памятные места. Часто место действия само становится главным действующим  лицом театрализованного представления. Помимо природных и архитектурных  особенностей площадки, помимо времени  дня и года, огромную роль здесь  играет вызываемые данным местом исторические ассоциации.

Для того, чтобы  определенные документальные, публицистические материалы, исторические места, конкретные люди стали основой сценарно-режиссерского замысла необходимо достаточно глубоко изучить и проанализировать жизнь и деятельность конкретной человеческой общности, профессии, реального героя, коллектива, города, области и т.п.

Отбор материала - важный этап в работе сценариста. До рождения режиссерского замысла  еще неизвестно, что из конкретного  объема накопленного документального  и публицистического материала  может и должно войти в сценарий будущего представления. Но как только удалось создать сценарно-режиссерский замысел, найти его образное решение, определить форму, жанр, выявить действующих  лиц и героев представления, можно  приступать к окончательному отбору сценарного материала. Жизненные факты, документальные свидетельства необходимо отбирать соизмеряя реальное, логическое и эмоциональное, возможное и  желаемое. Необходимо помнить, что отбор  материала и выразительных средств, посредством которых сценарист  будет доносить свою мысль до зрителя, во многом зависит от эмоционального отношения автора к жизненному материалу. Сценарист должен быть беспощаден к  тому материалу, который будет мешать развитию авторской мысли, но который  совсем недавно казался ему значительным и необходимым.

Важным аспектом при выборе материала является соблюдение принципа новизны. Новизна сценарного материала определяется не только количеством  и качеством новой информации, но и тем контекстом, в который  он будет поставлен в сценарии. В ходе дальнейшей работы сценаристу необходимо найти такое художественное решение, при котором новизна  материала надолго бы осталась в  памяти зрителей.

Таким образом, при отборе сценарного материала  необходимо руководствоваться следующими принципами:

· Социально-мировоззренческой  направленности накопленного материала

· Соответствие материала социально-структурной  специфике аудитории

· Общественно-политической актуальности материала

· Соответствие материала идейно-художественному  замыслу сценария

· Соответствие выразительных средств цели воздействия  сценария

· Художественно-эстетической ценности материала

· Достоверности  документального материала

· Новизны материала

· Расширения эмоционально-выразительных  средств

· Соответствие материала творческим возможностям коллективов и возможностям площадки

· Соответствие художественному решению документального  материала

· Соответствие времени проведения представления

· Соответствие требований к образному решению  сценарного материала финансовым возможностям

После тщательного  отбора необходимого материала перед  сценаристом возникает новая  задача - найти художественное решение  каждому документу, жизненному факту  и определить ему место в общей  структуре сценария, чтобы возник некий образно-смысловой ряд, который  и будет прочитан, оценен и прочувствован  зрителем в процессе его восприятия. При этом необходимо помнить, что  художественный вымысел, который использует сценарист в процессе решения  документального материала, ни в  коем случае не лишает конкретности те факты и явления, на основе которых  выстраивается сценарий. В связи  с этим, необходимо стремиться к  зрелищному выражению мысли, перевести  образное решение режиссерского  замысла в яркий художественный образ. Поэтому в процессе работы над сценарием театрализованных представлений на документально-публицистическом материале необходимо выходить за рамки  реалистического изображения, основываясь  на методе ассоциативности.

Создать сценарий - это значит создать некую целостность, которая должна быть представлена как  композиция. Она помогает так выстроить  сценарий, его информационные, смысловые  и эмоциональные компоненты, чтобы  воздействие их не притупляло чувство  зрителя, а увлекало. Композиция в  театрализованных представлениях на документально-публицистическом материале зачастую выполняет главную  функцию, так как в сценарии может  отсутствовать сюжет. Здесь предполагается не движение событий и развитие характеров, а развитие мысли, движение к определенному  обобщающему выводу.

Таким образом, четкий перечень документов, событий, героев, явлений, подчиненных режиссерскому  замыслу и организованных композиционно, образуют основу сценария.

(Марков О.И. «Сценарная культура режиссеров театрализованных представлений и праздников»; Краснодар;  КГУКИ, 2004, 408 страниц, взято с 297)