Журналисты писатели. Кто они?

 

     Федеральное государственное бюджетное

     образовательное учреждение

     высшего профессионального образования

     «Московский педагогический государственный университет» 

     

 

     ФИЛОЛОГИЧЕСКИЙ  ФАКУЛЬТЕТ

     ОТДЕЛЕНИЕ ЖУРНАЛИСТИКИ

«Журналисты писатели. Кто они?»

Реферат по дисциплине

«Основы теории литературы»

Студентки 1 курса

Группы  № 107

В.С. Сатина

Преподаватель:

Е.Г. Чернышова 

Москва-2011 

 

Содержание:

1. Введение……………………………………………………3 стр.
2. Журналистика Пушкина…………………………..4 стр.
3. Журналистская деятельность А.П. Чехова………7 стр.
4. Сергей Довлатов – писатель, журналист………..14 стр.
5. Сергей Минаев – журналист, писатель………….18 стр.
6. Заключение…………………………………………19стр.
7. Список используемой литературы………………………21 стр.

 

Введение.

     Кто такие журналисты-писатели? Этот вопрос волновал долгие годы и. скорее всего, будет волновать и дальше. Справедливо можно заметить, что многие писатели, рано или поздно, прибегали в своем творчестве к публицистике, многие начинали печататься с журналов, газет, альманахов и др. Такой способ стать писателем был очень распространен раньше, во времена Пушкина, Чехова, Блока… Сейчас же, наоборот, многие журналисты становятся писателями, только после того, как состоятся в профессии журналиста.

     Кто же такие эти люди? Их интересные и творческие личности я и буду рассматривать в своей работе.

 

     Журналистика  Пушкина.

     В историю русской  культуры Пушкин вошел, прежде всего, как великий национальный поэт. Но Пушкин также был талантливым журналистом и критиком, он издавал и редактировал "Современник" – один из лучших журналов 1830-х годов. Когда до Москвы дошла весть о трагической гибели Пушкина, редактор "Московского наблюдателя" В. П. Андросов писал в Петербург А. А. Краевскому 3 февраля 1837 г.: "Пушкин едва ли не потому подвергся горькой своей доле, что сделался журналистом".

     О профессиональном отношении Пушкина к вопросам журналистики говорят многочисленные высказывания в письмах. Да и в художественных произведениях он зачастую откликался на споры в печати. Пушкин хорошо знал современную и прошлую журналистику: в его библиотеке имелось свыше тридцати названий журналов Поэту было свойственно высокое уважение к профессии журналиста; он утверждал, что "сословие журналистов есть рассадник людей государственных".

     В тяжелых условиях николаевской реакции  Пушкин продолжил  борьбу декабристов за честную, независимую, боевую журналистику, за общественно важный орган, способный объединить передовые литературные и научные силы; как и декабристы, он смело и мужественно выступал против реакционной журналистики и литературы.

     Журналистская деятельность Пушкина развивалась в трех направлениях: литературная критика, полемика и публицистика.

     В общетеоретических  и литературно-критических  статьях Пушкина, большая часть  которых не была опубликована при жизни поэта, разрабатывались  принципы эстетики реализма (или "истинного романтизма", в терминологии Пушкина), рассматривались с позиций реализма такие важные вопросы, как народность и общественная роль литературы, историческая обусловленность литературного процесса, понимание истинно прекрасного в искусстве, значение литературной критики и т. д. Во многом Пушкин был предшественником Белинского.

     При всем желании Пушкину  не удалось сделать  массовыми руководимые  им периодические  издания, как журналист  он обращался преимущественно  к узкому кругу  читателей, к "образованной публике", достаточно подготовленной и эрудированной. Поэтому Пушкину не было нужды подробно и обстоятельно аргументировать свои положения.

     Заветным  желанием Пушкина  было, по его собственным  словам, "пуститься  в политическую прозу" (письмо к Вяземскому от 16 марта 1830 г.), но строгие цензурные условия не позволяли ему печатать открыто публицистические статьи. И все же публицистическая струя пронизывала все творчество поэта – его лирику, художественную прозу, работы на исторические темы, журнальные и газетные выступления. Иногда эта публицистика приобретала сатирическую окраску в политически острых памфлетах Пушкина.

     В конце 1833 г. Пушкин начал  работать над большим  публицистическим сочинением "Путешествие  из Москвы в Петербург", оно полно иносказаний и намеков политического характера; в нем, как и во многих полемических статьях, Пушкин пользуется приемом стилизации: повествование ведется от вымышленного лица, путешествующего московского барина, взгляды которого не во всем разделялись Пушкиным.

     Обычно журнальную биографию Пушкина начинают с его участия в "Литературной газете" (1830) – и делают это неправильно. В "Литературную газету" Пушкин пришел, имея опыт журнальной работы как критик, рецензент и острый полемист.

     Первое  выступление Пушкина-журналиста в периодической печати относится к 1824 г. В мае этого года в "Сыне отечества" (№ 18) появилась присланная из Одессы полемическая заметка Пушкина – его "Письмо к издателю "Сына отечества". Этой заметкой Пушкин начал борьбу с реакционной прессой, выступив против журнала Каченовского "Вестник Европы" и его ведущего критика Михаила Дмитриева.

     В 1831 г. Пушкин, размышляя  о состоянии русской  журналистики, был  озабочен возрастающей монополией "Северной пчелы". Он считает, что если правительство  более свободно будет позволять издание общественно-политических журналов и газет, то "Северная пчела" не выдержит конкуренции, ибо она привлекает читателей только своим правом печатать политические известия.

     В течение 1832 г. Пушкин добивался разрешения на издание политической газеты "Дневник" и получил его благодаря поддержке Блудова, который надеялся превратить "Дневник" в орган министерства внутренних дел. Однако Пушкин не приступил к выпуску этой газеты, так как понимал, что при сложившихся обстоятельствах его "Дневник" мало чем будет отличаться от "Северной пчелы". Он не захотел играть роль полуофициального журналиста и предпочел отказаться от газеты. Только через три года ему удалось осуществить свою давнюю мечту – стать во главе периодического издания.

 

     Журналистская деятельность А.П. Чехова.

     Первые  опыты литературного  творчества Чехова в  юмористическом духе относятся к гимназическим  годам. Создание юмористического  журнала «Заика», где он помещал  первые придуманные  им анекдотические сценки, открыли ему путь в большую литературу.

     Задачи, которые предстоит  рассмотреть в  процессе изучения журналистской  деятельности юного  Чехова  не только  изучить, в каких  журналах и газетах  он публиковал свои рассказы, что они  собой представляли. Главная  цель –  провести исследование идейного уровня товарищей по перу и убеждений, по которым будущий писатель оттачивал своё мастерство.

     Юмористические  журналы, в которых  помещал молодой  Чехов свои рассказы: «Стрекоза», «Будильник», «Осколки», «Свет  и тени», а так  же «Петербургская газета», газета «Новое время» приспосабливались к условиям общественно политической жизни начала 80-х годов XIX века.

       «Петербургская газета»  была типичной  «бульварной» газетой,  снабжавшей обывателя  «лёгким чтением»».  Тут были и политические  новости, и городские происшествия, и дачная жизнь, и «театральное эхо», и «летучие заметки в стихах и прозе», и уголовные романы.

       «Будильник», когда  в него перешёл  А. Чехов, издавал  Л.Н. Уткин. Здесь  Чехов доказал,  на сколько велик  его талант, когда  решил попробовать  себя в написании романа из иностранной жизни, и поспорил с редактором издательства, что напишет его не хуже появлявшихся тогда за границей и переводившихся на русский язык. Роман «Ненужная победа» оказался настолько интересен публике, что благополучно был доведён до конца, был не только вызван интерес к автору, но выдвигались предположения, что автор-иностранец – «не Мавра ли Иокая или, не  Фридриха ли Шпильгагена этот роман?».

     Одновременно  с «Будильником»  Антон Чехов сотрудничал  и с иллюстрированным художественным журналом «Москва» – И.И. Кланга, который впервые предложил изготавливать все иллюстрации в красках – это была довольно смелая, для того времени и оригинальная затея.

     Вопреки ожиданиям Чехов  выступил сначала  с рецензией, а  затем «смилостивился и дал туда целую повесть «Зелёная коса», которую отлично иллюстрировал брат Николай». Недостаток средств, для рекламы, и равнодушие публики не дали «Москве» окрепнуть, и она увяла.

     Оригинальный  выход для решения  финансовых проблем, привлечения подписчиков  сделала газета «Новости дня», или как их называл Чехов – «Пакости дня», публикуя тотализатор. В уголовном романе, «Драма на охоте», который он опубликовал в этом издании, Чехов, проявил величайшее искусство, говоря языком следователя.

     Были  еще журналы в  Москве, в которых сотрудничали Антон и Николай Чеховы – это «Свет и тени» и «Мирской толк», в котором Антон поместил повесть «Цветы запоздалые». Но этому журналу, чутко реагирующему на все события, не только в общественной, но и в политической жизни, особенно за рисунок, изображавший виселицу с надписью «Наше оружие для решения насущных вопросов», была запрещена розничная торговля и приостановлена деятельность.

     На  фоне всей этой безыдейной серости выделялся  журнал «Осколки», редактором и издателем которого был Н.А. Лейкин, в 60-е годы сотрудник «Современника» и «Искры». Возможно, поэтому Чехов тяготел к этому журналу.

     Случай, или сама судьба, свела Чехова с  этим издателем.Когда  Лейкин, услышав от поэта Л.И. Пальмонова: – «Вот идут два  талантливых брата», остановил извозчиков и, окликнув, пригласил работать в «Осколках». Так случился переход  в литературе из Москвы в Петербург молодого автора Антона Чехова.

     Стихи и сатирические статейки тонули в море обычной  лёгкой и беспринципной  юмористики, с каждым годом, по мере усиления реакции, всё более и более умножавшейся. По словам одного из сотрудников «Осколков» Маралы Иерихонского, юмористические журналы 80-х годов «напоминали толкучку, сброд старьёвщиков и менял, где если среди всевозможного хлама и попадались ценные вещи, то очень редко и случайно».

     С другой стороны, Чехов, очень болезненно воспринял  закрытие «Осколков».

     Как же действовала литературная среда на молодого Чехова в моральном  и идейном отношениях?

     Попытки «приручить» Чехова, подчинить его  идейному руководству, были, особенно со стороны А.С. Суворина, редактора «Нового времени», но Антон Чехов был достаточно самобытен и сумел найти свою дорогу.

     Н.К. Михайловский, редактор журнала «Русское богатство» писал: «Я был поражён вашей  неиспорченностью, потому что не знал школы хуже, которую вы проходили в «Новом времени», «Осколках» и пр. Потом понял, что иначе и не могло быть, – эта грязь не могла к вам пристать».

     В области художественного  мастерства, как видно  из писем писателя, наиболее глубокое воздействие  на него оказали классики: Пушкин, Лермонтов, Тургенев, Л. Толстой. Гоголя и Салтыкова-Щедрина он особенно ценил, как юмористов и сатириков.

     В плане наиболее экономной  передачи характерного, сам Чехов ставил вопрос о художественной детали, которая была одним из главных средств стимулирования творческого воображения читателя – это была одна из тех «тайн» творчества, которой учились у него другие писатели.

     Если  Чехов сумел не поддаться идейному воздействию лейкинской и суворинской  школы, то, с другой стороны, он взял от своего участия в юмористических журналах то полезное, что они могли дать. Это, прежде всего, относится к технике сжатого, короткого рассказа.