Архитектурные и художественные особенности Версаля как отражение картины мира 17 века

      Таким образом, Версаль являет собой выдающийся пример «культурного феномена, наделенного  редкой многогранностью смысла»¹¹  В нем сознательно осуществлялся как синтез черт, характерных для Средневековья и для Нового времени, так и синтез двух стилей искусства , классицизма и барокко.  
 
 
 

      Заключение

      Дворцово-парковый ансамбль Версаля — это величайший памятник архитектуры XVII в., оказавший  огромное влияние на градостроительную  мысль последующих столетий.

      В строительстве Версаля отразилось не только мироощущение и мироздание общества XVII столетия, но также прослеживается тесная связь с принципами социального устройства общества. Восприятие объектов перекликается с новоевропейским ощущением человеческой жизни – каждая фигура на своем месте. В это «городе» человек заключен в сеть многочисленных перспектив. В Версале были заложены все основные характеристики города : связь различных частей и подчинение их одному центру , наличие главной перспективы, общего плана , т.е. закон, порядок и единство.

      В художественном отношении Версаль  стал как бы «идеальным городом», о  котором мечтали и писали авторы эпохи Возрождения и который  волей Людовика XIV и искусством его  архитекторов и садовников оказался воплощен наяву, в непосредственной близости от французской столицы.

      Ансамбль  Версаля, в котором пространственный размах барокко сочетается с характерной  для классицизма рациональностью  построения, оказал определяющее влияние  на развитие градостроительства и паркового  искусства многих европейских стран.

      Подобие Версаля пытались создать многие монархи Европы. Но даже знаменитый Петергоф — это лишь его копия, которую приказал построить император  Петр I, пораженный красотой и величием королевских покоев бывшего «охотничьего замка». Однако шедевр «короля-солнце» так и остался неподражаемым. Ведь помимо внешнего вида, есть в Версальском замке что-то такое, что заставляло влюбляться и что, несмотря на идеально правильные размеры его зеркал и идеально прочерченные клумбы, давало им повод говорить: «Версаль — это королевство стихийной и даже беспорядочной, но такой очаровательной красоты». 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

      Список  используемой литературы :

1. Зотов  Ю.Классицизм: к определению понятия. // Вопросы искусствознания, X (2/1997)
2. Каптерева Т.П., Быков В.Е. Искусство Франции XVII века.,  М.: Искусство, 1969
3. Конькова Е.А. ЮНЕСКО. Памятники всемирного наследия. Версаль, «Вече», М., 2008
4. Лихачев Д.С. Избранные работы в 3х томах. Том 3. Ленинград,: Художественная литература (Ленинградское отделение ) , 1987
5. Саваренская Т.Ф. История градостроительного искусства, М.: Стройизадт, 1984
6. Свидерская М. Пространственные искусства в культуре семнадцатого столетия . // Вопросы искусствознания, X (2/1997)
7. Хохлова С. Дворцово-парковый ансамбль Версаля в контексте французской культуры второй половины XVII века. // Искусствознание, № 2 . 2008г.