Видеоэкология. Проблемы городского дизайна

     Шрифт: шрифт был изменен. Было выбрано два вида шрифта: для надписи «ТД»  - более простой и лаконичный, и для «Меркурий» - художественный, с плавными линиями, с элементами стиля модерн.

     Цвет: цветовая гамма была выбрана в соответствии с задумкой. Меркурий – рыже-коричневая планета; космос ассоциируется с оттенками синего, фиолетового, голубого. Таким образом фасад здания был перекрашен в полосы двух оттенков оранжевого, голубого и желтого цветов; стеклянная сфера – желто-оранжевая; надпись – сине-фиолетовая; фоновый цвет рекламной призмы – темно-синий; рамки для рекламных мест – оранжевые.

     Рекламное размещение: с фасада здания были убраны все рекламные вывески. Вывески на витринах были изменены – их стало меньше, остались только основные;  было сделано оформление в виде оранжевых рамок – тем самым сохраняется единый стиль при оформлении, реклама выглядит гораздо аккуратнее и структурированнее. Так же для рекламных целей рядом со зданием было решено поставить трехгранный короб с подсветкой. Короб оформлен в соответствии с общей идеей – на его вершине расположен малая стеклянная сфера, место для рекламы также оформлено рамками.

     Освещение: освещению было уделено особое внимание, так как до этого оно отсутствовало, а ТД работает до вечера. С подсветкой сделаны обе стеклянные сферы, задник основной надписи, трехгранный короб. Также добавлен свет при главном входе и по периметру здания (светодиодные ленты).

     Материалы: основная вывеска – металлический каркас, стеклопластик, крепления для подсветки; баннерная печать; пластик, металлический каркас трехгранного короба; лдсп, дсп, светодиодные лампочки и ленты.

     В итоге разработки проекта были выполнены  ортогональная проекция здания, вид  после реконструкции, вид после  реконструкции ночью.

     Новый облик ТД стал приятным для рассматривания. Глаз может уцепиться за особенности оформления, детали, а вечерняя подсветка будет радовать не только покупателей ТД, но и всех прохожих.

Заключение                    

Рассмотрев основы видеоэкологии и городского дизайна, можно сказать, что видеоэкология базируется на закономерностях зрительного восприятия.

Декор зданий — это не «архитектурные излишества», о чем так много пишется в различной литературе. Это необходимые функциональные элементы, составляющие основу визуальной среды. Без них невозможна полноценная работа глаз. Так же, как в воздухе должно содержаться достаточное количество кислорода, так и в видимой среде должно быть достаточное число элементов.

Изобилие одних  и тех же элементов в видимой среде – окон на стене большого дома, кафельных плиток или реек – можно сказать, «вырубает» полностью такой мощный сенсорный канал, каким является зрительный анализатор, так как глаз просто «не знает», какой конкретно элемент он фиксирует. Ничего подобного не бывает в естественной среде. В природе, если глаз смотрит на что-то, то он «знает», на что. Зрительный аппарат в этом случае правильно оценивает окружающую обстановку, а сам человек правильно оценивает действительность и соответственно легко и быстро ориентируется в ней.

Совершенно очевидно, что градостроительный процесс  носит стихийный характер, он захватил многие страны. И если осознанно  не вмешаться, не регулировать его и  не оказывать сопротивление, то он может  привести к глобальным социальным последствиям. Не всем нравилась рациональная архитектура  в самом начале ее зарождения. Были протесты во всех слоях общества и  во многих странах. Большое влияние  на общественное мнение оказал художник Ф. Хундертвассер (1928—2000). В манифесте архитектурного бойкота он писал: «Почему я выбрал Вену, чтобы совершить нападение на это вредоносное строительство подобных тюрьмам коробок — и именно потому, что я австриец. Это обстоятельство дает мне моральное право поступать именно так. Ведь именно из Австрии такое архитектурное преступление вышло в мир. Именно из Австрии должно начинаться обновление. Это кошмарное уродство внес в наш мир австриец Адольф Лоос. Сделал он это в 1908 году»

     Видеоэкология базируется на законах зрительного  восприятия. Глубокие внутренние связи  объединяют видеоэкологию с искусствоведческой теорией, рассматривающей изобразительный  язык как некую систему эстетических предпочтений, основанную на интуитивном отборе. При этом есть основание полагать, что значение видеоэкологии позволяет искусствоведам ускорить данный отбор. Теоретические положения визуальной экологии создают определённые предпосылки для выработки рекомендаций для творческой практики, которые позволят малоискушенному автору избежать формообразующего кризиса и деградации среды обитания. Кроме того, это внесет ценный вклад в развитие теории гармоничного формообразования, а также создаст почву для новых форм структурного мышления. Данные экологии визуальной среды могут оказать важное влияние на понимание задач проектной культуры.

     Развивая  свое выражение, получившее широкую  известность, Достоевский писал: “Если  в народе сохраняется идеал красоты  и потребность её, значит есть и потребность здоровья, нормы, а, следовательно, тем самым гарантировано и высшее развитие этого народа”. Совершенно очевидно, что невозможно пробудить потребность красоты в народе, окружив его повсеместно агрессивной визуальной средой. Люди должны находиться в комфортной визуальной среде постоянно. Только таким путем и можно выработать потребность к красоте у россиян, и тем самым можно будет добиться их высшего развития. В решении этой глобальной проблемы видеоэкология может быть методологической основой. Принципы и методы видеоэкологии позволяют не стихийно, как делалось до последнего времени, а осознанно формировать визуальную среду городов России, полностью соответствующую физиологическим нормам зрения.

Библиография                 

1. Филин В.А. Видеоэкология. Что для глаза хорошо, а что - плохо. М,. 1997;

2.  Филин  В.А. Автоматия саккад. М., 2002;

2. Лихачева Э.А., Тимофеев Д.А.Рельеф среды жизни человека. М.: Media Пресс. 2002.
3. http://ecology.my1.ru/index/0-142
4. http://artphasad.ru/videoeko.html
5. http://ecoreal.ru/content/view/222/28/

Приложения

Рис.1 Это хорошо для глаз 

Рис. 2 Пример настенной  городской живописи

Рис.3 Это плохо для глаз 
Большие стеклянные поверхности создают в городе гомогенные видимые поля. 

Рис.4 Примеры типичных агрессивных видимых полей 

Рис.5 Это плохо для глаз. Гостиница Россия в Москве (ныне снесенная) - пример агрессивного визуального поля 
 

рис.6 Это хорошо для глаз. Вид на москвский Кремль - пример комфортной визуальной среды