Видеоэкология. Проблемы городского дизайна

 
 
 
 
 

Кафедра дизайна 
 
 

ПОЯСНИТЕЛЬНАЯ ЗАПИСКА

по  дисциплине эргономика

« Видеоэкология» 
 
 

 

                                                                   Выполнили: студенты группы Д-08-2

                                                                          Ковалева А.А., Попова П.С.

                                                                    Проверил: к.п.н. доцент Сырова Н.В 
 
 
 
 

Нижний  Новгород

2011

СОДЕРЖАНИЕ

Введение 3

1. Видеоэкология 5
2. Дизайн и видеоэкология 12
3. Реконструкция внешнего облика Торгового дома «Меркурий» 16

Заключение 18

Библиография 20

Приложения 21 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

Введение

     В современном мире проблемы экологии приобрели экономическую значимость для всего человечества, но и визуальная среда оказывает не менее сильное воздействие на состояние человека. Термин “видеоэкология” был введен доктором биологических наук В.А.Филиным в 1989 году. Этот термин состоит из двух слов: “видео”- все то, что человек видит с помощью органа зрения и “экология”- наука о разных аспектах взаимодействия человека с окружающей средой. Видеоэкология является подотраслью экологии — науки о взаимодействии человека с окружающей видимой средой.

     Оказывается, ежедневное созерцание унылых рядов  пятиэтажек, равно как и сверхсовременных сооружений в стиле хай-тек, может вызвать у человека целый букет серьезных заболеваний: от близорукости до эпилепсии и прочих психических недугов. Облик больших городов и его влияние на людей и изучает видеоэкология.

     Исследования  российских ученых доказали, что большие  однотонные поверхности без каких-либо ярких пятен оказывают негативное воздействие на организм человека. Классический пример – белый лист бумаги. Сканируя пространство, глаз не находит объекты, за которые можно  было бы зацепиться взгляду, поэтому  мозг не получает никакой информации. Это вызывает дискомфорт и позволяет  сделать вывод, что данный объект уродлив. Подобными предметами набит  любой город. На улицах это глухие заборы, гладкие двери, голые торцы  зданий, панели большого размера, монолитное стекло, асфальтовое покрытие дорог, крыши домов, палатки, гаражи и павильоны. В общем, любая одноцветная плоскость, ограниченная прямыми линиями. В  Москве одними из наиболее неблагоприятных  для глаз объектов считаются дом-книжка Московской мэрии на Новом Арбате, выставочный павильон «Форум» на Красной Пресне, гостиница «Россия», которую планируются снести. Кстати, уже разрушенный отель «Интурист» был в том же ряду.

     Что же делать в создавшейся обстановке? Прежде всего о проблеме видеоэкологии  должны знать специалисты по экологии, архитекторы, художники,врачи, физиологи, психологи, а также законодательные и исполнительные органы государства. Видеоэкология должна стать феноменом массового сознания. Для того чтобы это случилось, видеоэкология должна занять соответствующее место в образовательном процессе. Предмет видеоэкологии должен преподаваться в архитектурных институтах, художественных училищах, школах. Проблема экологии человека приобрела для многих стран экономическую и социальную значимость. В настоящее время она является областью особого внимания ученых, общественности и парламентариев. Однако когда речь идет об экологических проблемах, обычно говорится о плохом воздухе, загрязненной воде, повышенном шуме и радиации и не упоминается о не менее важном экологическом факторе — постоянной видимой среде и ее состоянии.  

1.Видеоэкология

     Видеоэкология (от латин. video — видеть, греч. οικος и λόγος — экология) — это область знания о взаимодействии человека с окружающей видимой средой. Термин предложил в 1989 г. русский физиолог Василий Антонович Филин, который является родоначальником науки видеоэкологии.

«Загрязнителями»  визуальной среды являются гомогенные («голые» поверхности) и агрессивные (поверхности, содержащие множество  одинаковых, равномерно распределённых видимых элементов) визуальные поля, а также большое число прямых линий, прямых углов, статичных поверхностей большого размера и бедной цветовой гаммы.

Видеоэкология является подотраслью экологии — науки о взаимодействии человека с окружающей видимой средой. Видеоэкология связана с такими науками, как экология, биология, физиология, архитектура, офтальмология, психология, а также со строительными технологиями, дизайном, математикой.

Основные  понятия видеоэкологии

Саккады

  

      Саккады — это быстрые движения глаз.

Быстрые движения глаз на записи имеют вид вертикальных прямых тонких линий. Специалисты нередко  применяют термин «микросаккады» к быстрым движениям глаз, амплитуда которых не превышает 1 угл.град. Другие быстрые движения глаз кое-кто называет «макросаккадами» (более 1 угл.град). Это деление чисто условное, которое предполагает, что эти два вида быстрых движений глаз имеют разный механизм происхождения. Однако мы в своих работах пришли к выводу, что любые непроизвольные быстрые движения глаз имеют одну природу возникновения и поэтому их целесообразно называть одним словом — «саккада» (от старинного французского слова, переводимого как «хлопок паруса»).

     Автоматия саккад — это свойство глазодвигательного аппарата совершать быстрые движения глаз непроизвольно в определённом ритме в бодрствующем состоянии при наличии и отсутствии зрительных объектов и во время парадоксальной стадии сна (Филин В.А., 1987).

Характер следования саккад обусловлен деятельностью центральной нервной системы, соответствующие структуры которой способны генерировать сигнал по типу автоматии, то есть способны к ритмогенезу.

Визуальная (видимая) среда

     Под видимой средой следует понимать окружающую среду, которую человек воспринимает через орган зрения во всем ее многообразии – это лес, берег моря, небо, горы, здания, сооружения, это интерьер жилых и производственных помещений, автомашины, корабли, самолеты и т.д. Иными словами все то, что мы воспринимаем через орган зрения или, говоря проще, все то, на что мы смотрим глазами.

Всю видимую  среду можно условно поделить на две части: естественную и искусственную. Естественная видимая среда находится  в полном соответствии с физиологическими нормами зрения, так как природа  «лепила» глаз «под себя». Совсем другое дело — искусственная среда. Она  все больше отличается от природной  и во многих случаях находится  в противоречии с законами зрительного  восприятия человека. Такая среда  породила еще одну проблему экологии человека — проблему видеоэкологии.

     Гомогенная  визуальная среда — это такая среда, в которой либо совсем отсутствуют видимые элементы, либо число их резко снижено.

Причины возникновения  ее различны. Например, у людей с  ослабленным зрением число видимых  деталей в окружающей среде уменьшается  в результате снижения различительной способности глаз. Гомогенная видимая  среда может возникнуть в шахте  в силу специфического места работы - вокруг черный уголь. В природе  гомогенная видимая среда представлена огромными снежными просторами Арктики  или Антарктики. В современных  условиях человек часто сталкивается с гомогенной средой в городе, дома, на производстве и в транспорте.

     Гомогенные  видимые поля в  городе. В городской среде возникает много гомогенных видимых полей, которые, в частности, создают торцы зданий. При взгляде на голую стену глазу совершенно не за что «зацепиться» после очередной саккады.

Голый торец  этого здания создаёт гомогенное видимое поле в городе. Глаз «скользит» по стене, но не может «зацепиться» за нее, так как отсутствуют детали для фиксации взгляда.

Торец жилого дома, украшенный живописью, создаёт комфортное визуальное поле в городе (рис.1).

     Если  человек окажется у такой стены  на расстоянии 40 м, то она застилает его взор со всех сторон (по горизонтальной линии — 20-30 угл. град., а по вертикальной линии — 40-50 угл.град.), тогда как основная масса саккад (86 %) имеет амплитуду до 15 угл. град., а в секунду глаз делает 2-3 саккады. Это значит, что, если человек смотрит на такую поверхность всего лишь 3 с, то за это время возникает 6-9 саккад, и все они приходятся на голую стенку, где нет элементов для фиксации взгляда. Подобную ситуацию можно сравнить с ощущением, когда человек делает очередной шаг и не чувствует под ногой твердую почву. Так и глаз за 3 с около десяти раз «проваливается в бездну». Легко себе представить, насколько неприятна эта ситуация, которая неизбежно ведет к ощущению дискомфорта. В градостроительной практике есть примеры настенной живописи (рис.2), с помощью которой удается избавиться от гомогенных полей, но она еще не получила широкого распространения.

     Голые торцы зданий находятся в большой  зависимости от освещённости, погоды и времени года. В вечернее время  дня такая стена создает темное гомогенное поле, угнетающего вида. А в солнечный день — это яркая белая плоскость, на которую смотреть практически невозможно.

И раньше в процессе проектирования конкретного здания, по-видимому, появлялись голые стены, но архитектор умел насытить их деталями. Впрочем, в старые времена градостроительный  совет и не пропустил бы проект, содержащий голые стены. Теперь они  стали нормой градостроительной  практики и появляются не только при  возведении панельного дома, но и при  использовании кирпичной кладки, где сам строительный материал позволяет  архитектору проявить себя в полной мере.

Не меньшим  бедствием является применение стекол больших размеров. «Стекломания» получила широкое распространение. На приведенной фотографии (рис.3) фасад всего здания состоит из стекла, в результате чего образовалось гомогенное поле большого размера. Перед самим зданием площадь с асфальтовым покрытием. Это значит, что человек, приближаясь к зданию, в течение 2 мин. оказывается в полном окружении гомогенных полей. А ведь его глаза в это время не стоят на месте, они постоянно перемещаются за счет автоматии саккад. За 2 мин. генерируется 60-90 саккад большой и малой амплитуды, и ни одна из них не приводит к желаемому результату — фиксации глаза на видимой детали.

     Гомогенизация природной среды. К сожалению, гомогенизация визуальной среды происходит не только в городе. Она имеет место и в природе. Примеров много. По данным специалистов, в последние годы идет катастрофическое сокращение площади лесов, ежегодные потери которых составляют 16-17 млн га, в результате чего человек оказывается в ухудшенной видимой среде. Помимо этого уменьшение площади лесов ведет к еще большей гомогенизации видимой среды, так как при этом происходят эрозия почв, и сокращение растительности и животного мира.

     При взгляде на торец здания, на большую стеклянную плоскость, на голую дверь, на киоск, не имеющий зрительных деталей, на полированный шкаф нервные клетки мозга никак не отреагируют. Это ведет к ощущению «зрительного голода», длительное пребывание горожан в однообразной видимой среде ведет к выраженному психологическому дискомфорту, аналогичному тому, который испытывают полярники. В гомогенной среде, как известно, наступают и органические изменения, в частности, у шахтеров у слабовидящих нарушается автоматия саккад.

Применительно к гомогенной среде следует указать  еще на один факт. Известно, что взаимодействие биологических систем с внешней средой определяется принципом наименьшего принуждения, тогда как гомогенная среда требует максимального принуждения в работе зрительного анализатора, в частности, с большим принуждением вынуждены работать автоматия саккад, бинокулярный аппарат, on- и off-системы и аппарат аккомодации. В результате этого силы, возникающие в связях зрительной системы с внешней средой, становятся максимальными и, следовательно, вся зрительная система вынуждена работать не в экономном режиме, а буквально на износ. Исправить ситуацию можно только внесением в гомогенную среду ярких зрительных элементов.

Таким образом, можно утверждать, что декор зданий имеет функциональное значение. Человек оказывается жертвой своего собственного творчества, в погоне за новыми строительными материалами он упустил самого себя. Проекты из стекла и бетона задуманы с очевидным пренебрежением к видеоэкологии, и в силу этого они обречены на неудачу. Для своего оптимального развития человек должен иметь благоприятную среду, соответствующую физиологическим нормам.

     Агрессивные видимые поля – это поля, на которых равномерно рассосредоточено большое число одинаковых элементов.

Современная архитектура  в большинстве случаев создает  своим видом агрессивную видимую  среду в городе. Это присуще  всем многоэтажным зданиям, где на огромной стене рассредоточено большое число  окон.

     Так гостиница «Россия» являлась агрессивным полем большого размера (рис.5). Когда человек смотрел на нее с моста или с противоположного берега реки Москвы, то в поле его зрения находилось примерно 1000 одинаковых окон; около 600 окон на одной стороне и примерно 400 на другой. Угол обзора в этом случае составлял примерно 50 угл. град. При этом размеры одного окна не превышали 0.5 угл. град., что исключало фиксацию его после саккады и безусловно затрудняло процесс выделения одного окна на столь сложном видимом фоне. Однородный белый цвет еще больше усугублял ситуацию, так как повышал контрастность темных окон. Кроме того, на человека отрицательно влияла прямая линия вверху без единой реперной точки. В целом глаз скользил по всему полю, не находя каких-либо элементов для фиксации взора. Говорить об эстетической ценности гостиницы, также не приходилось.