Художественный перевод в корейском языке

     “Уже три года, как мои родители переехали в эту деревню и взяли в аренду участок земли у родителей Чомсун. Так вот, за все эти три года я никогда не видел у нее такого красного лица! Ее круглощекая мордашка стала малиновой, как редиска! Глаза полыхали, как огонь, желая испепелить меня, в них вскипали злые слезы… Подхватив с земли свою корзину, она кинулась прочь, в сторону рисового поля, спотыкаясь на бегу и едва не падая… ” [1;104]

     В этом отрывке автор умело подбирает выразительные средства, которые делают перевод более эмоциональным. Например, эпитет – краснощекая мордашка  (가무잡잡한  점순이의  얼굴이), сравнения – глаза полыхали, как огонь (눈에  독을  올리고), малиновая, как редиска, мордашка (흥당무처럼  새빨개진  얼굴). Не будь этих языковых средств, перевод был бы сухим и не красивым. К тому же, в корейском языке нет такого слова, как «мордашка». Вообще, 얼굴 – значит лицо, но этот перевод нейтральный и не дает никакого эффекта. Поэтому переводчик заменяет его словом «мордашка», используя уменьшительно-ласкательные суффиксы, что вызывает хорошее отношение к тому человеку, о котором идет речь. Хотя по тексту можно заметить, что в этом переводе присутствует ирония. 

     나는  재미가  나서  혼자  흐흥흐흥  웃었습니다 .

     1. Мне стало смешно.

     2. Мне вдруг стало весело, и  я начала хихикать в одиночку.

     Если посмотреть на этот пример, можно сделать следующий вывод.  В первом случае переводчик опускает первую часть и переводит только последнюю: 흐흥흐흥  웃었습니다 - «мне стало смешно». А вот во втором случае перевод стал развернутым и точным, что делает его адекватным.

     Конечно, все элементы формы  и содержания не могут быть  воспроизведены с точностью. При любом переводе неизбежно происходит следующее:

     1. Какая-то часть материала не воссоздается и отбрасывается.

     2. Какая-то часть материала дается  не в собственном виде, а в  виде разного рода замен/эквивалентов.

     3. Привносится такой материал, которого  нет в подлиннике.

     “그러나  점순이의  침해는  이것이뿐이  아니다.  사람들이  없으면  틈틈이  제 집  수탉을  몰고  와서  우리  수탉과  쌈을  붙여  놓는다.  제 집  수탉은  썩험상궂게  생기고  쌈이라면  홰를  치는  고로  으레  이길  것을  알기  때문이다”. [1; 230]

     “На этом коварство да козни Чомсун не закончились. Она принялась стравливать петухов, сводя их друг с другом, когда никто из взрослых этого не видел. На руках приносила потихоньку своего драчуна с огромной, как у барсука, головою и швыряла его на нашего, чтобы они непременно сцепились в драке. Она прекрасно знала, что ее злой петух, столь могуче хлопавший крыльями при высоких подскоках, в любом случае одолеет нашего, подпрыгивавшего не так высоко”. [1;107]

     В этом примере автор привносит материал, которого нет в оригинале. Это обуславливается тем, что корейский язык более лаконичный, а русский язык описательный и многословный, что делает его выразительным.

   Лучшие переводы, по мнению многих известных исследователей,  могут содержать условные изменения по сравнению с оригиналом – и эти изменения совершенно необходимы, если целью является создание аналогичного оригиналу единства формы и содержания на материале другого языка, однако от объема этих изменений зависит точность перевода – и именно минимум таких изменений предполагает эквивалентный перевод. Таким образом, можно сделать вывод, что точная передача смысла оригинала нередко связана с необходимостью отказа от дословности, но с выбором эквивалентных смысловых соответствий.

     Подлинно эквивалентным переводом считается перевод, который полностью передает замысел автора, все смысловые оттенки оригинала и обеспечивает полноценное формальное и стилистическое соответствие ему. Поэтому можно привести основные требования, которым должен удовлетворять художественный эквивалентный перевод:

     1. Точность. Переводчик обязан донести до читателя полностью все мысли, высказанные автором.  При этом должны быть сохранены не только основные положения, но также нюансы  и оттенки высказывания.  Заботясь о полноте передачи высказывания, переводчик, вместе с тем, не  должен ничего добавлять от себя, не должен дополнять и пояснять автора. Хотя изменения возможны, если только они не искажают смысл оригинала.

     추석 전날 저녁 밝은 달을 보면서 소원을 빌고 가족들이 모여 송편을 만드는데, 송편을 예쁘게 만을면 좋은 배우자를 만나며, 잘 못 만들멸 못 생긴 배우자를 만나게 된다는 이야기 있습니다.

     «Вечером накануне Чхусок, праздника урожая, все члены семьи собираются вместе, смотрят на яркую луну, загадывают желание и лепят рисовые лепешки сонпхён. Если получились красивые лепешки, то согласно поверью, и муж будет красивый, если не получились – некрасивый». Это точный перевод, так как переводчик точно передает все, что хотел сказать автор.

     2. Ясность. Лаконичность и сжатость языка перевода, однако, нигде не должны идти в ущерб ясности изложения мысли, легкости ее понимания. Следует избегать сложных и двусмысленных оборотов, затрудняющих восприятие. Мысль должна быть изложена простым и ясным языком.

     금강산도 식후경이라고 식사부터 합시다. – Говорят, что на сытый желудок дело лучше спорится, так что давай сначала поедим. Выражение 금강산도 식후경 означает «и на Алмазные горы лучше взбираться после еды». В русском языке эквивалент данного выражения отсутствует, поэтому нужно подобрать такой перевод, чтобы смысл выражения был понятен и ясен читателю.

    3. Литературность. Перевод должен полностью удовлетворять общепринятым нормам русского литературного языка. Каждая фраза должна звучать живо и естественно. Ввиду значительного расхождения в синтаксической структуре корейского и русского языков редко оказывается возможным сохранить при переводе форму выражения подлинника. Больше того, в интересах точности передачи смысла зачастую бывает необходимым при переводе прибегнуть к изменению структуры переводимого предложения в соответствии с нормами русского языка, то есть переставить или даже полностью заменить отдельные слова и выражения, хотя замена даже одного слова другим весьма существенна. [7]

     이상한 일이다. 그런 것들만 기억에 남다니. 인생이 갑자기 무너져내리고 당신 혼자 그곳에 남겨졌을 때, 그때 당신의 머릿속에 기억되는 것들은 뭔가 크고 중요한 일들이 아니다.  – Странное дело. Только такие вещи остаются в памяти надолго. Внезапно твоя жизнь рушится, и ты остаешься один, когда то, о чем ты раньше думал постоянно, становится неважным и незначительным. На мой взгляд, этот перевод можно назвать литературным, так как сохранены нормы русского языка, перевод легкий и естественный.

     Таковы основные требования, предъявляемые  к художественному эквивалентному  переводу.

2. Переводческие трансформации в художественном переводе

    Согласно данному Комисаровым В.Н. определению, художественным переводом именуется вид переводческой деятельности, основная задача которого заключается в порождении на ПЯ речевого произведения, способного оказывать художественно-эстетического воздействие на рецептора. [10] Художественный перевод в равной степени факт и языковой, и литературный; для него (такого перевода) типичны отклонения от максимально возможной смысловой точности с целью обеспечения большей художественности текста перевода.

     Проблема заключается в том,  что в большинстве случаев  ИЯ и ПЯ оказываются различными  по своей внутренней структуре. Достижение переводческой эквивалентности, вопреки расхождениям в формальных семантических системах двух языков, требует от переводчика, прежде всего, умения произвести многочисленные и качественно разобранные межъязыковые преобразования – так называемые переводческие трансформации – с тем, чтобы текст перевода с максимально возможной полнотой передавал всю информацию, заключенную в исходном тексте, при строгом соблюдении норм переводящего языка.

     В целях удобства описания  все виды преобразований или  трансформаций, осуществляемых в  процессе перевода, можно свести  к четырем элементарным типам, а именно:

     1. Перестановки – это изменение  расположения языковых элементов  в тексте перевода по сравнению  с текстом подлинника. Элементами, могущими подвергаться перестановке, являются обычно слова, словосочетания, части сложного предложения и самостоятельные предложения в строе текста.

     한국사람들은 더위를 이기기 위해 삼계탕이나 냉면을 먹습니다. – Для того чтобы победить сильную жару, корейцы едят суп из женьшеня и куриного мяса или холодную лапшу.