Наука. Мировая и Гражданская
войны сильно подорвали научный
потенциал России. Из более чем 10 тыс.
научных работников покинули страну около
500 чел., среди которых преобладали представители
гуманитарных наук. Политика Советского
государства в области науки и техники
состояла в восстановлении научного потенциала
страны и привлечении ученых к решению
задач социалистического строительства.
Система организации науки подверглась
изменениям: сохранялись традиционные
научные учреждения, например Академия
наук, научные институты и университетская
база науки и возникали новые учреждения
- специализированные научно-исследовательские
институты. В 1917-1922 гг. число научных учреждений
увеличилось в три раза по сравнению с
1913 г., возросло количество научных работников,
составив 25 тыс. чел. к 1927 г. К концу 30-х
гг. в СССР было около 1800 научно-исследовательских
учреждений, а число научных работников
достигло почти 100 тыс. чел.
Крупными достижениями были отмечены
естественные и точные науки,
связанные с именами И-П. Павлова
(1849-1936), Д..0. Вернадского (1863-1945), АЛ. Крылова
(1879-1955), Н.Е. Жуковского (1847-1921), АЛ. Карпинского
(1887- 1943), НМ. Вавилова (1887-1943), С.Д. Лебедева
(1874-1934) и Д.Д. Бызова (1880-1934). Позитивное
значение для развития науки имело восстановление
связей советских ученых с международными
научными центрами.
Литература. В первые послереволюционные
годы творчество С.А. Есенина (1895-1925) находилось
под влиянием группы поэтов-имажинистов.
( Имажинизм (от англ. image - образ) - литературное
направление, утверждавшее примат самопального
образа и формотворчества над смыслом,
идеей. )
Это выражалось в его склонности
к созданию затейливых, замысловатых
образов и сравнений, к протесту
против города, наступающего на
мирную деревню («Сорокоуст»,
«Кобыльи корабли», «Мир таинственный,
мир мой древний...» и др.). Вместе
с тем драматическая поэма
«Пугачев», написанная в 1920-1921
гг., свидетельствовала, что по
своим творческим и идейным
позициям поэт был далек от
имажинистов. Чувство красоты
жизни, ее быстротечности, чувство
прощения обид и зла, отзывчивость
на человеческое горе - все это
с огромной силой звучало в
поэме.
Есенин приходит к полному
разрыву с имажинистами и в
его творчестве все большее
место занимают современные темы,
темы новой, революционной России
(«Русь Советская», «Возвращение
на Родину», «Анна Снегина»).
Тема любви к Родине на протяжении
всей его жизни составляла
внутренний пафос поэзии, была
источником вдохновения и составляла
главную черту творчества Есенина.
Ведущей темой творчества В.В.
Маяковского (1893-1930) становится тема
революции и строительства социалистического
общества. В поэзии появляется
новый лирический герой, отличающийся
богатством эмоций и гармоничностью.
Первый советской пьесой, поставившей
современные вопросы, была «Мистерия-Буфф»
Маяковского, в которой поэт
показал величие и героизм
простого человека, а в поэме
«150000000» - русский народ как
провозвестника социалистической
революции.
Во второй половине 20-х гг. Маяковский
создал свои лучшие произведения:
поэму «Хорошо», сатирические пьесы
«Дюн», «Баня», стихи «Товарищу
Нетто, пароходу и человеку»
и др., свидетельствующие о многогранном
творчестве Маяковского, не укладывающиеся
в каноны социалистического реализма,
основоположником которого он
был объявлен. «Искусство - не отражающее
зеркало, а увеличивающее стекло»,
- писал В. Маяковский.
Социальные потрясения, пережитые
Россией, обусловили большие изменения
и в художественной жизни. Эмигрировали
многие деятели искусства и
литературы: И.А. Бунин, А.Н. Толстой,
А.Н. Куприн, Е.И. Замятин, М.И.
Цветаева, Ф.И. Шаляпин, К.А. Коровий,
И.Я. Билибин, А.П. Павлова, С.В. Рахманинов.
Советскую литературу создавали
писатели Л. Леонов (роман «Барсуки»,
1924; «Вор», 1929), М. А. Шолохов («Донские
рассказы», 1926; «Тихий Дон», 1928- . 1940),
Л. Н. Сейфуллина (повести «Правонарушители»
1922, «Виринея», 1924), А-А. Фадеев (роман «Разгром»,
1927; «Последний из Удэге», 1929-1940), поэты
Д.Д. Маяковский, H'H. Асеев, Д.С. Тихонов,
А.А. Жаров.
20-е гг. связаны с деятельностью
Российской ассоциации пролетарских
писателей (РАНИ), которая представляла
левое течение в культуре. Группа
«Перевал» (М. А. Светлов, М.
М. Пришвин, А. К. Воронский,
Э. Г. Багрицкий и др.), выступающая оппозиционной
силой в РАППе, боролась за преемственность
современной культуры рабочего класса
с отечественной и мировой классикой.
Другие члены РАППа выступали за утверждение
новых форм в литературе.
В 1934 г. возникла профессиональная
организация литераторов - Союз
писателей СССР, председателем которого
был избран вернувшийся в СССР
М. Горький, пользующийся непререкаемым
авторитетом в литературной и
общественной жизни. В романе-эпопее
«Жизнь Клима Самгина» (1925-1936) он
показал широкую картину социальной,
политической и духовной жизни
предреволюционной России.
В 20-ЗО-х гг. получил развитие
исторический роман. Вернувшийся
из эмиграции в 1924 г. А.Н.
Толстой (1882-1945) писал роман «Петр
l» (кн. 1-3, 1929-1945). К исследованию русского
национального характера, наиболее полно
проявившегося в переломные моменты истории,
обратились С. Н. Сергеев- Ценский (1875-1958)
- роман «Севастопольская страда», С. А.
Чапыгин (1870- 1937) - романы «Разин Степан»,
«Гулящие люди», А. С. Новиков-Прибой (1877-
1944) - историческая эпопея «Цусима», О.
Д. Форш (1873-1961) - романы «Одеты камнем»,
«Радищев», «Первенцы свободы».
Искусство. В 20-х гг. продолжало
знакомить широкую публику с
российской живописью Товарищество
передвижных выставок. Возникли
новые организации: Ассоциация
пролетарских художников. Ассоциация
художников революционной России,
Общество московских художников.
Художники стремились найти новые
средства и формы изображения
советской действительности, которые
были бы приняты широкой общественностью:
«Председательница» Г.Г. Ряженого
(1895 - 1952), «Тачанка» М. Б. Грекова
(1882-1934), «Расстрел 26 бакинских комиссаров»
И.И. Бродского (1884-1939), «На стройке
новых цехов» А.А. Дейнеки (1899-1969).
Быстро обновили свой репертуар
драматические театры, стремившиеся
показать героя, осознавшего величие
революции: «Броненосец Потемкин»
ВС. В. Иванова (1895-1963), «Любовь
Яровая» К. А. Тренева (1876- 1945), «Разлом»
Б.А. Лавренева (1891- 1959).
Хотя театральное искусство, казалось,
не испытывало потрясений и
радикальных изменений, но и
здесь были поиски новых форм
обращения к зрителю. В 1920 г.
В.Э. Мейерхольд (1874-1940), выступая
за революционное преобразование
театра, выдвинул программу полной
переоценки эстетических ценностей
и политической активизации театра
и возглавил движение «Театрального
Октября». Он хотел сделать театр
политическим и агитационным, в
котором и зрители должны были
стать участниками спектакля.
Однако поиск талантливого режиссера
не увенчался успехом. Он не
был понят ни зрителем, ни деятелями
искусства. В театре преобладали традиции
дореволюционного театрального искусства.
В 1939 г. В. Э. Мейерхольд был репрессирован.
В 1918 г. в ведение государства
перешли крупнейшие музыкальные
учреждения: консерватории. Большой
театр, Мариинский театр, фабрики музыкальных
инструментов, нотные издательства. Были
созданы новые концертные и музыкально-просветительские
организации, музыкальные учебные заведения,
организованы самодеятельные коллективы.
В годы Гражданской войны были написаны
песни как самодеятельными авторами, так
и профессиональными композиторами.
Репертуар музыкальных театров
составляли в целом классические
произведения. В 1927 г. Р. М. Глиэр
(1875-1956) написал балет «Красный
мак», ставший классикой советской
балетной музыки.
В 20-х гг. успешно работал ДД.
Шостакович (1905-1975): Вторая симфония «Октябрь»,
Третья симфония «Первомайская», балеты
«Золотой век», «Болт» и опера «Леди Макбет
Мценского уезда».
Огромный интерес у советских
слушателей вызвали такие произведения
С. С. Прокофьева (1891-1953), как опера
«Любовь к трем апельсинам»
на сюжет К. Гоцци и балет
«Ромео и Джульетта» - выдающееся
произведение советского и мирового
музыкального искусства.
В 30-е гг. советская музыкальная
культура обогатилась замечательными
произведениями Б. Асафьева (1884-1949)
- балеты «Пламя Парижа», «Бахчисарайский
финтит, А. М. Баланчивадзе (1806-1958)
- балет «Сердце гор», Ф. 3. Яруллина
- балет «Шурале», И. И. Дзержинского (1909-1978)
- опера « Тихий Дон».
Декретом СНК РСФСР от 27 августа
1919 г. фотографическая и кинематографическая
промышленность была национализирована.
Работу кинофабрик и кинотеатров
возглавил Всероссийский фотокиноотдел
(ВФКО) Парками- роса, в 1923 г. преобразованный
в Госкино, а в 1926 г.- в Совкино.
В 1925 г. на экраны вышли историко-революционные
фильмы С. М. Эйзенштейна (1898-1948)
«Стачка» и «Броненосец Потемкин»,
ставший шедевром советского
и мирового киноискусства. В
30-е гг. патриотическая тема была
им воплощена в фильме «Александр
Невский».
Ведущей темой советской кинематографии
была революционная: «Мы из Кронштадта»
(реж. Е. Дзиган), «Депутат Балтики» (реж.
А. Зархи и И. Хейфец), «Человек с ружьем»
(реж. С. Юткевич) и др. С возникновением
звукового кино открылись огромные возможности
обращения к сложным вопросам и глубокого
их разрешения, к экранизации произведений
классической литературы, а также к раскрытию
таланта актеров.
Значительным событием в культурной
жизни советского общества был
выход на экраны страны кинокомедий
Г. Александрова (1903-1983) «Веселые
ребята», «Цирк», «Волга-Волга», «Светлый
путь».
Архитектура. Развитие архитектуры
в советский период определялось
Архитектура плановым развитием
всего народного хозяйства. Осуществление
плана ГОЭЛРО положило начало
формированию советской промышленной
архитектуры.
В годы индустриализации и
первых пятилеток были построены
такие промышленные гиганты, как
Магнитогорский и Кузнецкий металлургический
комбинаты, Сталинградский, Челябинский
и Харьковский тракторные заводы,
Уральский завод тяжелого машиностроения
и др. Строились жилые дома, общественные
здания новых типов (дворцы
культуры, клубы, детские ясли
и сады).
В архитектуре 20-х - на-. 1930-1934. чаде
ЗО-х гг. выделялись на- Москва. Арх. Веснины
правления «конструктивистов» (братья
Л. и В. Веснины, М. Гинзбург) и «рационалистов»
(К. Мельников, Н. Лазовский).
Во второй половине 30-х гг. возникла
необходимость разработки генеральных
планов реконструкции городов,
прежде всего Москвы и Ленинграда,
что было связано с индустриализацией
страны и ростом городского
населения.
Широкое развитие получило строительство
жилых, административных, транспортных,
культурно-бытовых и других сооружений.
Началось строительство Московского
метрополитена, канала Москва - Волга,
Всесоюзной сельскохозяйственной
выставки в Москве.
Культура русской эмиграции. Около
2 миллионов россиян, покинувших
родину после октябрьской революции,
оказались в эмиграции в различных
странах. В начале 20-х гг. образовалось
несколько центров русской эмиграции,
в том числе в Париже, Праге, Берлине, Харбине,
Софии. С учетом условий той или иной страны
здесь формировались основы культурной
жизни русской диаспоры. Культура русской
эмиграции базировалась на традициях
классической культуры. Своей задачей
русская эмиграция видела в сохранении
и развитии русской культуры. В налаживании
духовной жизни эмиграции заметную роль
играли русские газеты. В 1923 г. издавалось
около 100 новых газет. В таких странах,
как Чехословакия, Болгария, Югославия,
открылись учебные заведения русской
диаспоры. В Берлине сложились хорошие
условия для издания произведений эмигрантских
авторов. В среде зарубежной интеллигенции
возникали различные идейно-политические
течения, в которых отражались поиски
путей возрождения России и ее культуры.
Одним из таких течений было евразийство.
Произведения известных эмигрантских
авторов публиковались в журналах
«Современные записки», «Новый град»,
«Русская мысль», «Числа», «Русские
записки».
20-ЗО-е гг. отмечены расцветом
литературы русской эмиграции.
В 1933 г. лауреатом Нобелевской
премии стал И.А. Бунин. В
30-е гг. Д.Д. Набоковым (1899-1977) были
написаны романы «Защита Лужина»,
«Дар», «Приглашение на казнь»',
Д.С. Мережковский (1866-1941) опубликовал
книги «Лица святых от Иисуса
к нам», «Данте» и др.