Автор: Пользователь скрыл имя, 31 Марта 2013 в 19:56, курсовая работа
Основа журналистского произведения — факт. Это понятие используется в двух значениях. Во-первых, фактом называют любой состоявшийся, происшедший момент действительности. Во-вторых, под фактом подразумевают «форму человеческого знания, обладающего достоверностью». Кстати, мнения, объяснения, прогнозы также могут рассматриваться как факты. В первом случае подразумевают непосредственно фрагмент объективной реальности. Во втором говорят об отражении этого фрагмента. Поиск фактов является непрерывной работой журналиста.
введение………………………………………………………………..……..........3
1. факт в журналистском произведении…………................................................5
1.1 природа, виды и назначение факта в журналистском произведении..........5
1.2 оценка факта в журналистском произведении……………………….........10
2. функции факта в журналистском произведении…………………………....14
2.1 место факта в информационных жанрах…………………………..……….14
2.2 место факта в аналитических жанрах……………………………………....20
2.3 место факта в художественно-публицистических жанрах………..……....23
заключение……………………………………………………….……………....28
список используемых источников……………………….……………………..32
Авторская интерпретация позволяет поделиться личными ощущениями и чувствами с читателем, которые испытывает он при описании жизни своего героя, при этом ничего не домысливая и не исказив фактических данных. Также автор может выразить свое эмоциональное отношение к герою, предположить, не навязывая свою точку зрения, на основе имеющихся данных, как будут развиваться в дальнейшем событие или ситуация. Пропустив все факты сквозь авторское восприятие, публицист тем самым подвергает их художественной трансформации. В этом смысле автор, по мнению M.M. Бахтина, является «человеком, организующим формально-содержательный центр художественного видения». При этом «мир художественного видения есть мир организованный, упорядоченный и завершенный … мы видим, как вокруг него становятся художественно значимыми предметные моменты и все отношения – пространственные, временные и смысловые». Именно благодаря авторскому видению читатель может проникнуть в суть события, получить детальные характеристики того или иного явления, на которые в обыденной жизни, возможно, никогда не обратил бы внимания.
Важно чтобы читатель как бы влез в «шкуру» автора произведения, смог понять и прочувствовать весь замысел очеркиста. Физическая идентификация (читатель на месте автора) создает предрасположенность к идентификации духовной, то есть готовит благоприятную почву для принятия миропонимания публициста. Для художественно-публицистических произведений данный момент особенно важен, потому что автор, помимо создания образа человека, стремится донести до читателя и свои мысли.
В образной трактовке фактов большую роль играет авторское воображение. Если в аналитических произведениях основная задача – анализ жизненных явлений, то в художественно-публицистических жанрах важнее другое: создание документального образа через цепочку ассоциативных связей и образных картинок, представлений. В данном случае журналист может столкнуться с определенными противоречиями: с одной стороны, следует как можно точнее воспроизвести те или иные факты действительности, а с другой – создать новый образ за счет преобразования отдельных характеристик объекта. Поэтому в свое время был так актуален вопрос: может ли образ повредить документальной точности? Во-первых, с помощью творческого воображения автор производит отбор фактического материала для конкретного произведения, сохраняя лишь необходимые детали для создания документального образа. Во-вторых, специфика воображения заключается в способности человека на образном уровне постигать всеобщее, распознавать целое раньше его частей. В этом смысле основная функция воображения заключается в перемешивании образов и в переносе признаков одного объекта на другие. Очеркист должен иметь так называемый «бабушкин чердак». Имеется в виду, что он должен собирать и хранить в памяти все, что когда-либо встречал: различные запахи, звуки, цвета, ощущения и т.д.
Все это помогает автору точно донести до читателя то самое чувство, которое (по задумке автора) будет испытывать человек при прочтении его материала. В публицистике выработана целая система художественно-выразительных средств, с помощью которых можно создать новые образы, ярче высветить тот или иной факт или явление действительности: агглютинация, гиперболизация, схематизация, аналогия, сравнение и др.
В журналистском тексте средства выражения играют большую роль. Автор своим произведением не только информирует о том, что создано силой его воображения, не только «заражает» своими умонастроениями, но и эстетически воздействует на читателей, ориентируясь на их интеллектуальное воображение.
Журналистскому тексту противопоказаны обильная «регистрация» зрительно воспринимаемых частей предметов и обилие «вспомогательных» подробностей. Вместе с тем нежелательны и суммарные, тезисно-схематические обозначения при отсутствии деталей, штрихов, частностей. Словесный текст отвечает требованиям искусства, если автором найдены немногие яркие детали и подробности, воссоздающие предмет в целостности его облика. Только в этих случаях читатель в состоянии «дорисовать» в воображении обозначенное словами. При восприятии такого произведения важная роль принадлежит ассоциациям представлений — всевозможным сопоставлениям предметов и явлений. [6. 276]
В ассоциациях читателя, вызываемых словесно-художественными образами, немало индивидуального и произвольного. И это один из законов восприятия. Находясь «во власти магии» словесного искусства, погрузившись в мир прихотливо изменчивых представлений, вызванных текстом, читатель становится своего рода соучастником создания образов. Читатель сам избирает темп восприятия произведения. Словесный образ — это, своего рода трамплин для сотворчества читателя, толчок для деятельности его воображения.
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
Итак, рассмотрев сложную природу факта и его назначение в журналистском произведении, мы убедились, как трудно добиться объективности в освещении события, если журналист не будет использовать только репрезентативные и тщательно проверенные сведения. Важное содержание, актуальная тема, злободневность и жизненность фактического материала – необходимые условия значительного журналистского выступления. Каждое такое выступление должно быть итогом подробного изучения какого-то явления, события, группы фактов, причем взятых не в статике, а в движении, в развитии. Заметка, корреспонденция, статья – это своеобразное освещение какого-то «кусочка жизни», взятого в большем или меньшем объеме. При этом факты не только изучены, но и осмыслены автором. И в печать они подаются с определенной авторской позиции.
Журналистика, отражая текущую жизнь, базируется на строгих фактах действительности. Без факта нет публицистики так же, как без образности и типизации нет художественной литературы. Если в литературе главное – образно-изобразительное творчество, то в публицистике – документально-логическая основа, фактическое наполнение материала.
Мы увидели, сколь разнообразны способы подачи фактов в различных жанрах журналистики. Ведь мастерство журналиста заключается не только в том, чтобы умело оперировать фактами, но и правильно их оценивать, интерпретировать, анализировать, наконец, находить между ними существенные причинно-следственные связи. Мало быть отражателем, для того, чтобы создавать эффективный медиа-текст, надо развивать в себе пророческий дар. Журналисту необходимо иметь чувство современности, актуальности, реализма, умение смотреть из настоящего в будущее, значительность мысли, нетерпимость к шаблонам – важнейшие профессиональные качества.
Проделав исследовательскую работу, я добилась поставленной цели – а именно: рассмотреть способы подачи факта журналистами в различный жанрах, - и пришла к следующим выводам: факт действительно является основой журналистского произведения.
Для журналиста факты – это объективные сведения, документы, отражающие реально происходившее, это данные о человеке и о его делах, это различные цифровые показатели и т.д. Фактом можно назвать любой состоявшийся, происшедший момент действительности, а также, под фактом подразумевают форму человеческого знания. К тому же мнения, объяснения, прогнозы также могут рассматриваться как факты.
Журналист может преподнести новость лишь с опорой на конкретные факты социальной действительности. Для массовой аудитории очень важно указать на масштаб описываемого эпизода объективной реальности. Следует четко разграничивать факты и медиа-факты, т.е. те достоверные явления, обладающие социальной значимостью, которые могут быть проанализированы с помощью непосредственных аргументов и свидетельств. Это условие требует от журналиста развития в себе дара аналитика, умения осмысливать временные и социальные реалии.
Журналистский текст состоит из высказываний, констатирующих какие-то признаки реальности, которые можно проверить и доказать их соответствие действительности. Выразительность, наглядность, ситуативность, драматизм, конфликт, интрига – все это создает своеобразие журналистского текста. Сообщение фактов – это не только их констатация, описание и подбор, это всегда и определенная их оценка (пусть не явная, замаскированная). Уже сам отбор фактов для печати представляет своеобразную предварительную оценку. Он говорит о важности, предпочтительности именно данного факта.
Для журналиста очень важно не только пристально и кропотливо изучать факты действительности, но и глубоко обобщать их, видеть за фактами их смысл, показывать их место, их значение в обществе.
Факт необходимо рассматривать в ряду других, видеть его прошлое и будущее, брать во всех связях и взаимосвязях. А чтобы правильно понять факт, журналисту нужно знать о факте и все то, что близко с ним связано. Не следует спешить с выводами, нести факт в газету, если не до конца разобрался в нем.
Журналистика, приближаясь к научному отражению жизни, строится на анализе и обобщении фактов текущей действительности. Идеи вытекают из фактов, базируются на фактах. Любая теория – «вытяжка из фактов». Она основывается на фактах, на практике, имеет глубокие корни в жизни.
Факт сам по себе не самоцель. Важно, проанализировав и поняв, определить, какие мысли он вызывает у читателя, к чему зовет. При написании медиа-текста для журналиста характерны аналитическая и синтезирующая работа мысли, диалектическое движение от частного к общему. Из груды разнообразных, разноплановых фактов жизни журналист должен уметь отобрать наиболее ценное и существенное, «отсеять золото от породы».
Отбор фактов в медийной трансформации должен быть рассчитан на восприятие массовой аудитории. Данный симбиоз эффективности подачи медиа-факта зависит от логики фактов и логики людей. Медиа-факт, моделируемый журналистом, должен отвечать степени социальной значимости, описываемого эпизода действительности, в зависимости от выбора конкретного факта, ситуации, явления.
Реализация этих требований актуальна, т.к. любая фактологическая ошибка не только подрывает авторитет СМИ, но и нарушает основной принцип журналистики - правдивость и достоверность.
СПИСОК ИСПОЛЬЗУЕМЫХ ИСТОЧНИКОВ:
Информация о работе Факт как документальная основа журналистики