Контрольная работа по истории русской литературы первой половины XIX века

                                                                  кафедра русской и                                                                               

                                                                                зарубежной литературы       
 

Контрольная работа по истории  русской литературы

первой  половины XIX века. 
 
 

Мозырь 2010

Содержание

Задание 1. Образ. Дефиниция термина…………………………………………3

Задание 2.Онегин и Печерин (сопоставительный  анализ)……………………5

Задание 3.Анализ лирического текста  А.С.Пушкина

«Зимнее утро»…………………………………………………………………….9

Приложение …………………………………………………………..................15

Литература……………………………………………………………………….16 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

Задание 1

    Образ. Дефинация термина.

      ОБРАЗ ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ - обобщенное художественное отражение  действительности в конкретной форме: картина человеческой жизни (или  фрагмент такой картины), созданная  при помощи творческой фантазии художника. О.х. не только воспроизводит то или  иное явление действительности, но и выражает его сущность. О.х. двойственен  по своей природе: с одной стороны, он представляет собою результат  предельно индивидуализированного художественного описания, с другой - несет в себе обобщающее начало и обладает свойствами символа. О.х. создается с помощью типизации, обобщения, вымысла (условности0 и имеет самостоятельное эстетическое значение.[1, стр. 102]  

  Образы литературного произведения.

  Идейное содержание литературного произведения существует как образное содержание, т. е. в виде художественных образов. Иногда под художественным образом понимают лишь образ человека и любое литературное произведение рассматривают только как собрание образов людей (образов-персонажей). Такое понимание образности литературы слишком узко. Кроме образов-персонажей, в литературе есть также образы животных, образы-вещи, образы-пейзажи, образы-события и ряд других. Строго говоря, каждое литературное произведение есть целостный художественный образ — воспроизведение жизни в форме самой жизни. А поскольку жизнь складывается из жизни людей и окружающей их обстановки, то единый образ, составляющий произведение, делится на образы людей, событий, предметов, явлений природы и т, д.

  Художественный образ есть наглядное, конкретно-эмоциональное и одновременно обобщенно-осмысленное, идейно-оценочное воспроизведение жизни в форме самой жизни. Литературно-художественный образ создается творческим воображением писателя на основе его жизненного опыта и мировоззрения, закрепляется средствами языка и композиции и имеет общественно-эстетическое и познавательно-воспитательное значение.

  Центральным образом художественной литературы, как и всего искусства, является образ человека, или образ-персонаж. М. Горький, называя литературу «человековедением», указывал: «Искусство начинается там, где читатель, забывая об авторе, видит и слышит людей, которых автор показывает ему».

  Образ человека в литературе имеет довольно сложную структуру. Чаще всего писатель начинает характеристику героя описанием его внешнего облика.

  Изображение внешности персонажа называется его портретом. Не представляя себе внешности человека, мы не ощущаем его как живое существо.

  С портретом персонажа тесно связано  образное воспроизведение предметной (вещной) обстановки, которая его окружает. Изображение предметов и вещей, среди которых живет человек и которыми он пользуется, дает возможность не только более наглядно представить этого человека, но и понять, оценить его вкусы, привычки, образ жизни, характер.

  Неотъемлемым  свойством образа-персонажа является его речевая характеристика. Речь — важнейший показатель национальной и социальной принадлежности человека, свидетельство его темперамента, ума, одаренности, степени и характера образованности и т. д.

  Значительное  место в системе образов большей  части литературных произведений занимают образы-пейзажи, т. е. описания природы. «Человека не может не занимать природа,— говорил И. С. Тургенев,— он связан с ней тысячью неразрывных нитей: он сын ее...» [2.стр.131 ]

  Образы-пейзажи  могут иметь самостоятельное  значение как изображение красоты и богатства жизни, которая никогда не прекращается в природе.

  Каждое литературно-художественное произведение представляет собой целостный образ жизни, выражающий авторское понимание и авторскую оценку действительности. При восприятии и анализе произведения этот образ распадается на систему образов-персонажей, образов-пейзажей, образов-событий и т. д. Глубокое постижение смысла произведения читателем возможно лишь при том условии, если он умеет воспринимать литературное произведение и как целостный образ жизни, и как систему образов, из которых складывается этот образ.  
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

Задание 2

    Онегин  и Печерин (сопоставительный  анализ) 

     В девятнадцатом веке в России господствовал  самодержавно-крепостнический строй. В условиях этого строя положение  народа было невыносимым; трагичной  оказывалась судьба передовых мыслящих людей. Богато одаренные от природы  люди погибали в его душной атмосфере  или были обречены на бездействие. Эти  люди с прогрессивными взглядами  слишком рано появились на арене  общественной жизни, для их появления  еще не было благоприятных условий, они были «лишними» в жизни, а  потому погибали. Это и нашло отражение в произведениях передовых писателей девятнадцатого века.

     «Герой  нашего времени» - первый русский реалистический психологический роман в прозе. Герой романа – бывший гвардейский офицер, переведенный на Кавказ. Перед нами раскрывается сложная натура Печорина, очень схожая с Онегиным. «Это Онегин нашего времени... Несходство их между собою гораздо меньше расстояния между Онегою и Печорою», - сказал Белинский о Печорине. Герцен назвал Печорина «младшим братом Онегина». Действительно, между Печориным и Онегиным много сходства. Оба они – представители светского общества. Много общего в истории их молодости: вначале та же погоня за светскими удовольствиями, затем то же разочарование в них, та же попытка заняться наукой и т.д. Оба они являются типичными представителями мыслящих людей своего времени, критически относящихся к жизни и людям.

     Наиболее  близки Онегин и Печорин по социальному  происхождению, полученному воспитанию, по характеру, по взглядам. Онегин получил  типичное для того времени аристократическое  воспитание. Учили его «всему шутя», «чему-нибудь и как-нибудь». Но все  же Евгений получил тот минимум  знаний, какой считался обязательным в дворянской среде.

     О ранних годах Печорина нам известно очень мало. Но можно предполагать, что он получил такое же воспитание, как и Онегин. Поэтому он не приспособлен к жизни, не привык к трудовой деятельности. Правда, Печорин получил несколько  лучшее образование, чем Евгений. Это  видно из его дневника. Ему не чужд интерес к философии и  истории. Он склонен к материалистическому  взгляду на вещи, хотя пишет об этом, как всегда, с иронией: «Я вышел  из ванны свеж и бодр… После  этого говорите, что душа не зависит  от тела!». Закончив образование, Онегин и Печорин вступают в свет. Безукоризненное  знание французского языка, остроумие, изящество манер, умение поддержать в обществе разговор – все это  обеспечило им успех в обществе. Оба бросаются в водоворот  шумной светской жизни. Балы, театры, увлечение  женщинами – вот все их развлечение. Такой образ жизни мог удовлетворить  заурядных людей. Онегин же - яркая  незаурядная личность. Это человек, явно выделяющийся из окружающего общества одаренностью натуры и душевными  запросами. Евгения не могли удовлетворить  окружающее его общество, светские развлечения. Онегин чувствовал себя чужим  в обществе. «Он выше окружающего  общества настолько, что дошел до сознания его пустоты», – говорит  об Онегине Добролюбов.  На фоне лживого  лицемерного общества выделяется и  ум Печорина, его образованность, богатство  духовного мира. Он превосходно знаком с мировой литературой, начитан. Это натура богато одаренная. Он не переоценивает себя, когда говорит: «Я чувствую в душе своей силы необъятные». Ум, образованность, способность критически относиться к окружающему делают Печорина незаурядным человеком, резко  выделяющимся из основной массы дворянского  общества.

     Несмотря  на большое сходство, между Онегиным и Печориным немалая разница. Объясняется это тем, что они  жили в разное время. Двадцатые годы девятнадцатого века, когда жил Онегин, были годами общественно-политического  оживления, когда назревало восстание  декабристов. Под влиянием передовых  людей у Онегина складываются прогрессивные взгляды. «…Ярем он барщины старинной оброком легким заменил…» [3.гл.IV,стр 29] Эта мера дает основание предполагать, что Евгений примыкает к либеральным течениям в дворянстве двадцатых годов. Онегин показан Пушкиным как человек с очень сложным характером. Поэт не скрывает его недостатков и не старается оправдать их. «Самолюбивая посредственность отняла у него страсть сердца, теплоту души, доступность всему доброму и прекрасному». Из Онегина вышел настоящий эгоист, человек, думающий только о себе, о своих желаниях и удовольствиях, способный с легкостью обидеть, оскорбить, причинить горе человеку. Пушкин подчеркивает острый, злой язык Онегина, его манеру резко и зло отзываться обо всем окружающем. Печорин – иной, чем Онегин, по своему духовному складу, он живет в других социально-политических условиях. Печорин – герой тридцатых годов, времени разгара реакции, когда декабристы были разбиты, а революционные демократы еще не появились. И судьбой своей, страданиями и сомнениями своими, и всем складом своего внутреннего мира он, действительно, принадлежит тому времени. Печорин не мог найти себе единомышленников, он был одинок. Поэтому образ Печорина более трагичен, чем образ Онегина. Время, реакция убили в Печорине все лучшее. Печорин не мог уйти к декабристам, как это мог сделать Онегин. Вот почему Белинский сказал, что «Онегин скучает, Печорин глубоко страдает». Положение Печорина тем трагичнее, что он по натуре своей одареннее и глубже Онегина. Природа дала ему и глубокий, острый ум, и отзывчивое сердце, и твердую волю. Он способен к благородным поступкам. Он верно судил о людях, о жизни, критически относился к себе. Сердце Печорина способно глубоко и сильно чувствовать, хотя внешне он держится спокойно, ибо «полнота и глубина чувств и мысли не допускает бешеных порывов». Но при всей своей одаренности он – «нравственный калека». В нем много странностей, что Лермонтов настойчиво подчеркивает: глаза Печорина «не смеялись, когда он смеялся! Это признак – или злого нрава, или глубокой, постоянной грусти. Взгляд его – непродолжительный, но проницательный и тяжелый – оставлял по себе неприятное впечатление нескромного вопроса и мог казаться дерзким, если б не был столь равнодушно спокоен»[4.стр. 44]. Походка Печорина «была небрежна и ленива, но он не размахивает руками, - верный признак некоторой скрытности характера» и т.д. Эта противоречивость Печорина – «болезнь поколения того времени». В чем же она проявляется? В его отношении к жизни, борьбе ума и сердца и т.д. Печорин говорит о себе сам: «Я давно уж живу не сердцем, а головою… Я взвешиваю, разбираю свои собственные страсти и поступки с строгим любопытством, но без участия». Печорин не раз говорит о том, что в обществе, в котором он живет, нет ни бескорыстной любви, ни истинной дружбы, ни справедливых отношений между людьми. Разочарованный, он тянется к природе, которая успокаивает его, дает ему наслаждение. У Печорина горячее сердце, способное понимать и любить природу. От соприкосновения с ней – «какая бы горесть ни лежала на сердце, - говорит он, - какое бы беспокойство ни томило мысль, все в минуту рассеется, на душе станет легко».

     Печорин от природы наделен горячим сердцем, способным сильно переживать. В глубине  души его происходит борьба искреннего чувства и привычного для него равнодушия и черствости. Отвечая  на вопрос Максима Максимыча о  Бэле, Печорин отвернулся и «принужденно зевнул», но за этим показным безразличием он торопится скрыть подлинное волнение, заставившее его побледнеть. В  последнем свидании с Мери Печорин  «принужденной усмешкой» спешит подавить возникшее чувство жалости  к девушке, которую он заставил глубоко  страдать. Чувства Печорина гораздо  глубже, чем Онегина.  «… Я не создан для блаженства…», - говорит Онегин Татьяне. Тем самым он сознает  неспособность к сильному, глубокому  чувству любви. В основе его чувств лежит себялюбие.

     Но  Печорин не бессердечный эгоист. Он способен на глубокую любовь. Он горячо любит Веру, дорожит ее любовью, хочет догнать ее, увидеть в последний раз, пожать ей руку, боится потерять ее навеки. Она стала для него «дороже всего на свете, дороже жизни, чести, счастья». Оставшись без коня в степи, он «упал на мокрую траву и, как ребенок, заплакал». С горьким чувством он расценивает себя как «нравственного калеку», у которого «высохла, испарилась, умерла» лучшая половина души. Перед смертью он спрашивает себя невольно: зачем я жил? для какой цели я родился?.. Он был лишен высокой деятельности, никому не мог принести пользы, где бы он ни появлялся, всем приносит одни несчастья. Несмотря на способность к сильному искреннему чувству, любовь Печорина эгоистична. Он похищает Бэлу, добивается любви Мери, а потом отказывается от нее, нарушает покой «мирных» контрабандистов, убивает Грушницкого.

     Печорин отличается двойственностью натуры. «В нем два человека: первый действует, второй смотрит на действия первого  и рассуждает о них, или, лучше  сказать, осуждает их, потому что они  действительно достойны осуждения. Причины раздвоения натуры – противоречие между гибкостью натуры и жалкостью  действий одного и того же человека».

     Кто же виноват в том, что Печорин  превратился в «умную ненужность», в «лишнего человека»? «Во мне  душа испорчена светом», - говорит  сам Печорин, т.е. светским обществом, в котором он жил и уйти от которых  не смог. «Моя бесцветная молодость  протекла в борьбе с собой и  светом, лучшие мои чувства, боясь  насмешки, я хоронил в глубине  сердца; они там и умерли».

     Тема  «лишних людей» является одной из основных тем литературы девятнадцатого века. В галерею «лишних людей» входят  Онегин Пушкина, Печорин  Лермонтова, Базаров, Рудин, Инсаров  Тургенева.