Теория и история литературы

  Аллегория – художественный приём, основанный на изображении отвлечённой идеи, абстрактного понятия через конкретный образ, мысль. Взаимосвязь между образом и его значением устанавливается по сходству. Например, оливковая ветвь в руках человека издавна являлась аллегорическим изображением мира, образ богини Фемиды (женщины с завязанными глазами и с весами в руках) – аллегорическим изображением правосудия; змея, обвивающая чашу, - аллегория медицыны; младенец с луком и стрелами – Купидон – аллегория любви и т.д.

  В устном народном творчестве образы некоторых животных являются аллегорическими. Лиса – аналог хитрости, заяц – трусости, лев – силы, сова – мудрости и т.д.

  Как иносказание, аллегория ближе всего  связана с метафорой и часто  рассматривается как распространённая метафора, или как ряд метафорических образов, объединённых в замкнутое целое, в единый сложный образ.

  Например, Пушкин в стихотворении «Во глубине  сибирских руд…» создал аллегорический образ свободы, которая «примет  радостно у входа» декабристов-каторжников.

  Лермонтов в стихотворении «Поэт» нашёл  аллегорический образ «клинка, покрытого  ржавчиной презренья», чтобы сравнить его с поэтом, утратившим своё «назначенье». 

  Звукопись – система звуковых повторов тех или иных элементов звукового состава языка: согласных и гласных звуков, ударных и безударных слогов, пауз, различных видов интонаций и т.п.

  В системе звукописи важную роль играют аллитерации, ассонансы, звукоподражания.

  Например, в стихотворении Вознесенского:

  Мы  – противники тусклого,

  Мы  приучены к шири –

  Самовара  ли тульского

  Или «Ту-104». 

  Аллитерация – повторение одинаковых, однородных согласных, создающее благозвучие, «музыкальность», интонационную выразительность.

  Например, в стихотворении Бальмонта «Влага»  звуковой эффект создаётся за счёт аллитерации «л»:

  Лебедь уплыл в полумглу,

  Вдаль. Под луною белея,

  Ластятся волны к веслу,

  Ластится к влаге лилея.

  Одна  из функций аллитерации – звукоподражание. В стихотворении Лермонтова «Бородино» звуки «з», «ж», «ч», «р», «с» передают динамику боя: свист картечи, разрывы ядер и т.п.:

  Вам не видать таких сражений!..

  Носились знамёна, как тени,

  В дыму огонь блестел,

  Звучал булат, картечь визжала,

  Рука бойцов колоть устала,

  И ядрам пролетать мешала

  Гора кровавых тел. 

  Ассонанс – повторение одинаковых гласных. Ассонанс является ярким средством выразительности поэтического языка. Примером употребления ассонанса служит отрывок из стихотворения Пушкина:

  Брожу ли я вдоль улиц шумных,

  Вхожу ль во многолюдный храм,

  Сижу ль меж юношей безумных,

  Я предаюсь моим мечтам.

  В этом отрывке звучит гласный «у», придавая стиху унылую напевность. 

  Стиль – единство образной системы, изобразительно-выразительных средств, творческих приёмов, пронизывающее всю художественную структуру. Говорят о стиле в искусстве и в литературе, о стиле отдельного произведения или жанра, об индивидуальном стиле автора, а также о стиле целых эпох или художественных направлений. Особенности литературного стиля ярко проявляются в языке (отбор лексики, методы организации речи и т.д.). 

  Проза и поэзия. Основные признаки прозы: наличие повествователя, сюжетность, система персонажей, воспроизведение предметного мира. Основные признаки лирики: выражение субъективного переживания, наличие лирического героя, относительно малый объём, стихотворная речь. 

  Размер  стихотворный – способ организации звукового состава стихотворного произведения. Определяется числом слогов (в силлабическом стихосложении), количеством ударений в строке (в тоническом стихосложении), количеством ударных слогов (в силлабо-тоническом стихосложении). В силлабо-тоническом стихосложении выделяются двусложные (хорей, ямб) и трёхсложные (дактиль, анапест, амфибрахий) стихотворные размеры. 

  Стопа – группа слогов, состоящая из  одного ударного и  одного или нескольких безударных; условная единица, при помощи которой определяется стихотворный размер и длина стиха. В русском классическом стихе существует пять видов стоп, объединённых в две группы:

  - двусложные (хорей,  ямб);

  - трёхсложные (дактиль,  амфибрахий, анапест). 

  Хорей – двусложный стихотворный размер, в котором ударение падает на первый слог (_’ _). Например. У Пушкина:

  Мчатся  тучи. Вьются тучи;

  Невидимкою  луна

  Освещает  снег летучий;

  Мутно небо, ночь мутна. 

  Ямб – двусложный стихотворный размер, в котором ударение падает на второй слог (_’ _). Например, стихотворение Фета «Учись у них – у дуба, у берёзы…»:

  Учись у них – у дуба, у берёзы.

  Кругом  зима. Жестокая пора!

  Напрасные на них застыли слёзы,

  И треснула, сжимаяся, кора. 

  Дактиль – в силлабо-тоническом стихосложении трёхсложная стопа, в которой ударным является первый слог (_’ _ _): «де’рево». Стихотворение Лермонтова «Тучи» написано дактилем:

  Тучки небесные, вечные странники!

  Степью  лазурною, цепью жемчужною

  Мчитесь вы, будто как я же, изгнанники

  С милого севера в сторону южную. 

  Амфибрахий  – в силлабо-тоническом стихосложении трёхсложная стопа, в которой ударным является средний слог (_ _’ _): «разу’мный». В русской поэзии амфибрахий употребляется с начала 19 века. Например. Пушкин использовал амфибрахий в стихотворении «Гляжу, как безумный, на чёрную шаль…», в «Песне о вещем Олеге», Некрасов в песне «В минуту унынья, о родина-мать!..» из поэмы «Кому на Руси жить хорошо» и т.д. 

  Анапест - в силлабо-тоническом стихосложении трёхсложная стопа, в которой ударным является последний слог (_ _ _’): «челове’к». В русской поэзии впервые появился у Сумарокова А. П. (ода «Противу злодеев»). Используется, например. Некрасовым в стихотворениях «Тройка», «Мы с тобой бестолковые люди…», Фетом ((«Я тебе ничего не скажу…»), Твардовским («Я убит подо Ржевом…») и т.д. 

  Ритм – периодическое повторение каких-либо элементов текста через определённые промежутки. В литературных произведениях ритм создаётся повторяемостью фонетических элементов: звуков, пауз, ударений, слогов, сочетаний ударных и безударных слогов, а также слов, рядов слов, синтаксических конструкций. 

  Рифма – повтор отдельных звуков или звуковых комплексов, связывающих окончания двух или более строк. В строках могут повторяться отдельные звуки («любовь – кровь»), слова («молод – молот») – это простая рифма, а также группы слов – это составная рифма. Рифмы подразделяются на точные (при совпадении всех звуков) и неточные (при фонетическом совпадении или сходстве отдельных звуков). В зависимости от расположения ударений в рифмующихся словах рифмы бывают мужские (с ударением на последнем слоге: обма’н – тума’н), женские (с ударением на предпоследнем слоге: сла’вы – заба’вы), дактилические (с ударением на третьем от конца строки слоге: ма’льчики – па’льчики), гипердактилические (с ударением на четвёртом от конца строки слоге: опа’ловая – прика’лывая). 

  Рифмовка  – расположение рифмующихся  строк в стихе. Существует три основных типа рифмовки: парная (смежная) – aabb, перекрёстная – abab и кольцевая (опоясывающая) –abba. 

  Строфа  – сочетание стихов, объединённых общей рифмовкой, устойчивым чередованием различных стихотворных размеров, и представляющее ритмико-синтаксическое целое. В составе строфы может быть от 2 до 14 стихотворных строк. В зависимости от количества строк строфы делятся на двустишия (дистих), терцины, четверостишия (катрен), секстины, октавы и т.д. «Онегинская» строфа была создана Пушкиным специально для романа «Евгений Онегин». Её структурная схема выглядит так: ababccddeffegg.

  Дольник – стихотворный размер, сохраняющий ритмическую картину трёхсложного размера, однако количество безударных слогов между двумя ударными колеблется (безударные слоги «выпадают»). Группа слогов, объединённых одним ударом, называется долей, и в зависимости от числа таких долей данный дольник называется двухдольником, трёхдольником и т.д. Использование дольника впервые отмечается в 19 веке (Лермонтов, Фет). В активное обращение дольник входит на рубеже 19-20 веков в творчестве Блока, Ахматовой, Белого А. и др. Например, у Блока:

  В густой траве пропадёшь с головой,

  В тихий дом войдёшь, не стучась…

  Акцентный стих – разновидность тонического стиха, в котором урегулировано только число ударений в строке, а число безударных слогов свободно колеблется. Например, у Маяковского:

  Мне бы

  Памятник  при жизни

  Полагается  по чину.

  Заложил бы

  Динамиту  –

  Ну-ка,

  Дрызнь!

  Ненавижу

  Всяческую мертвечину!

  Обожаю

  Всяческую жизнь!

  Белый стих – нерифмованный стих. Название произошло от того, что окончания стиха, где обычно помещается созвучие (рифма), остаются в звуковом отношении незаполненными («белыми»). Тем не менее белый стих организован интонационно и ритмически. Белым стихом написаны «Море» Жуковского, «Вновь я посетил…» Пушкина, поэма «Кому на Руси жить хорошо! Некрасова.

  Верлибр или свободный  стих – разновидность стиха, лишённого рифмы и метра и сохранившего только один признак, отличающий его от прозы, - заданное членение на соотносимые и соизмеримые строки, которое отмечается в тексте графическим их расположением. Например,

  Она пришла с мороза,

  Раскрасневшаяся,

  Наполнила комнату

  Ароматом  воздуха и духов,

  Звонким голосом

  И совсем неуважительной к занятиям

  Болтовнёй.

                                                        (Блок)