Шпаргалка по "Теории литературоведении"

В14. “Лирика  Некрасова” Корман. Его взгляды  развил и уточнил Бройтман. Уточнил  с учетом Бахтинской концепции “Я и Другой”. У Кормана этого  не было: автор и герой. Бройтман говорит о том, что лирика знала  три лирических субъекта: 1. синкретичексий лирический субъект (не предполагающее разделение на я, он, ты, вы и т.д.). 2. субъект в лирике зависит о жанра: какаим быть лирическому субъекту, на каком языке говорить. 3. лично – творческий (тип, период), инициативный – характерен для эпохи 18 века, когда классицизм расшатывается.

Чтобы упростить  взгляды Кормана, то нужно говорить о 3 типе у которого 5 форм:

лирический повествователь. Сближает лирику и эпос. К поэтам, которые пишут стихи только в  этой форме, предъявляются претензии  о том, что это не лирика, это эпос в стихах. Форма характерна для описания пейзажа (Тютчев “Околдован лес стоит”, Блок “Девушка пела в церковном хоре”, Пастернак “Единственные дни”)

собственно автор. Здесь лирическое я есть, но он находится  на периферии, не в центре. Для лирического  высказывания, для содержания интересен не поэт, не его я, а то, о чем он пишет, т.е. тема, объект. (Ахматова “Родная земля”, здесь есть мы, но это не предмет, Бунин “Настанет день – исчезну я).

лирическое я. Эта форма лирики самое распространенное и характерное. Эта форма представляет лирику как род. Она в центре. Здесь я оказывается самостоятельным образом. По терминологии Бройтмана – это субъект – в себе. Впервые этот термин употребил И.Аненский – поэт, потому что сам является революционером в расширении субъектной организации. Его стихи уже не те, которые писали до него. (Пушкин “Я помню чудное мгновение”)

лирический герой. Термин Ю.Н. Тынянова “Размышления о  творчестве Блока”. Статус термина  придала Лидия Я. Гинзбург. “Двойное авторство”. Это не только субъект в себе, но и субъект-для-себя. Это такое лирическое я, когда субъект самодастаточен, гипертрофированное лирическое я. Акцентирование присутствие я в мире. У него особенности: лирический герой проявляет себя не в одном отдельном стихотворении, а в цикле стихотворений. Поэтому литературоведы пришли к выводу, что лирических героев мало.  1ый Лермонтов и обладает некоторыми биографическими факторами. (“Нет я не Байрон, я другой”, “Выхожу один я на дорогу”, Блок, Маяковский, Есенин, Цветаева).  Есть спорный случай, Заболотский, Ахматова.

герой ролевой  лирики. Здесь лирическое я сильно дистансировано и вопросов по соотношению  не возникают. Это стихи, написанные от Я (Пушкин “Бабочка”, Цветаева “Идешь на меня похожая”), но это другая роль. (Бунин “Солнечные часы” от лица мы). Драма, баллада – высказываются разные персонажи, конфликт нескольких идеологий.

Сфрагида –  имя автора в конце. Парадокс лирического  героя увеличивает. Не только имя свое (автора), но и образованные от него наречия, прилагаетельные (по -  клюевски).

Промежуточные случаи: лирический алресат или лирическая адресация. Это стихотворение, где  основной грамматической формой является местоимение ТЫ. Их много у Пушкина, Лермонтова “Мой первый друг, мой друг…”). Послания.

Безличные, неопределенно  – личные, обобщенно – личные (Лермонтов “И скучно и грустно, и некому руку подать” каждому  и к самому себе. Блок “Грешить бестыдно…”, Пастернак “Февраль”. Аненский – безличное соседствует с личным. М. Волошин, Мандельштам, Цветаева, Липкин, Чухонцев, Кушнер и др.

(Между ними  масса промежуточных случаев  – неучтенные, в чистом виде  они представлены редко).

Усложнение ритмических  особенностей связано с усложнением субъектной организации. Аненский “Кулачишка” – авторская позиция. Речь идет о тяжелой судьбе женщины. Каждая строка начинает с инфинитива. – объединение доли русской женщины в одной женщине. Жалость автора в названии. Авторская позиция сочувствия. Лирическое повествование и инфинитив – обобщение.

Солецизм –  нарушение грамматики. (Помыканиям и злобам)

Инфинитивные  конструкции – это выразительное  средство.