Шпаргалка по "Теории литературоведении"

В4Художественная литература — это множество литературных произведений, каждое из которых представляет собой самостоятельное целое. Литературное произведение, существующее как завершенный  текст, написанный на том или ином языке — результат творчества писателя.

Обычно произведение имеет заглавие; в лирических стихотворениях его функции часто выполняет  первая строка. С позиции читателя в состав заглавия входит и имя (псевдоним) автора. Обжившись среди заглавий, имя как бы получает от них озаглавливающую  силу и особый предикативный смысл: одно и то же название — «Кавказский пленник» — имеют произведения Пушкина, Лермонтова, Л. Толстого.

Нередко писатели используют псевдонимы из-за желания  подчеркнуть какую-то сторону своего творчества, настроить читателя на определенный лад: Козьма Прутков (коллективный псвевдоним А. К. Толстого и братьев Жемчуж-никовых), Максим Горький (А.М. Пешков). Псевдоним с подобной выразительной семантикой —органичная часть художественного текста и для самого автора известное читателю имя автора отсылает к его предшествующему творчеству, а также к биографии, авторское обозначение жанра (частое в подзаголовке) связывает данное сочинение с другими, с определенной литературной традицией. Нетрадиционное, спорное, на взгляд публики и критики, жанровое обозначение нередко задает направление интерпретации: почему «Вишневый сад» — комедия! «Медный всадник» — петербургская повесть «Мертвые души» — поэма!

Название может  быть очень характерным для определенного  исторического времени, национальной традиции, жанра, литературного направления и пр. Например: «Евгений Онегин» и «Евгений, или Пагубные следствия дурного воспитания и сообщества». Пушкин хорошо знал автора и, несомненно, в «Евгении Онегине» полемически откликнулся и на роман об Евгении Негодяеве.

Многообразные связи произведения с другими. Это, во-первых, типологические свойства, на основании которых произведение относят к определенному литературному  роду (эпос, лирика, драма и др.); жанру (повесть, рассказ, комедия, трагедия и  т. д.); доминирующей эстетической категории, или модусу художественности (возвышенное, романтическое, идиллическое и др.); ритмической организации речи (стих/проза, стихотворный размер, строфика и пр.); некоторым творческим принципам, «диктуемым» литературным направлением (символизм/акмеизм и пр.).

Во-вторых, в  текстах произведений часто встречается  чужое слово: цитаты, реминисценции, литературные аллюзии. Есть жанры, отсылающие к предтексгам: пародия, перепев, бурлеска, травестия, есть прием стилизации. От «чужого слова» целесообразно отличать «готовое слово» («готовый язык»), восходящее не к какому-то конкретному тексту, но ко многим сразу, знак устойчивого стиля.

Не менее часты  заимствование, повторяемость и  на метасловесном, предметном уровне произведений.

Единство литературного произведения заключается: Во-первых, произведение существует как отдельный текст, имеющий границы, как бы заключенный в рамку: начало и конец. Текст воспринимается в линейной последовательности знаков, рамочные компоненты отделяют его от всех остальных текстов.

Есть и другая рамка: за словесной тканью перед  читателем встает художественный мир  произведения (условный, образный), похожий  и одновременно непохожий на действительность. Произведение заключено, таким образом, в двойную рамку, как условный мир, творимый автором, отделенный от первичной реальности, и как текст, отграниченный от других текстов. В этих рамках воспринимает произведение читатель, и в этих рамках творит свой мир и текст, компонуя их, писатель.

Другой подход к единству произведения — аксиологический: насколько удалось достигнуть желаемого результата; согласовать части и целое; мотивировать ту или иную подробность? Чем разнороднее и сложнее состав художественного целого (разветвленная система персонажей, многолинейность сюжета, смена времени и места действия), тем обычно острее стоит эта задача перед писателем.

Художественное  единство, это одна из констант в  движении эстетической мысли, сохраняющая  свое значение и для современной  литературы. Но, как уже было отмечено выше, критерии единства произведения эволюционируют, и данные исторической поэтики в этом отношении поражают контрастами. По-видимому, наиболее резкий — между представлениями о художественном единстве в эпохи традиционализма (иначе: господства риторической традиции, нормативной поэтики) и индивидуальных стилей (приоритета оригинальности, своеобразия данного автора).