Шпаргалка по "Теории литературоведении"

Вопрос 27. Барокко  и классицизм. Поэтика и взаимодействие.

XVII век можно,  наверное, определить как век  противоречия.

XVII век был  веком ломки старого общественного  уклада. Основные события эпохи  - завершение буржуазной революции  в Нидерландах, Тридцатилетняя война, английская буржуазная революция. Последствия этих событий сложны и неоднозначны.

Противоречия  составляют основу произведений искусства  того времени. Художественный облик  эпохи определяют два основных противостоящих друг другу направления: барокко и классицизм. В самих этих определениях уже существует выразительный контраст: если барокко – слово неясного происхождения, имеющее несколько значений и употребляющееся в нескольких языках (использовалось долгое время в значении «безвкусный, странный, причудливый»(итал. barocco — «порочный», «распущенный», «склонный к излишествам», порт. perola barroca — «жемчужина неправильной формы» (дословно «жемчужина с пороком»)), то классицизм — слово, пришедшее из латыни и означающее «образцовый». Барокко и классицизм в разной степени были распространены в разных регионах и на разных этапах внутри этой эпохи.  

КЛАССИЦИЗМ нашел  наиболее полное воплощение во французском  искусстве, которому оказалась  весьма созвучной идея служения государю и  государству. кладывается этика, основанная на подчинении частных интересов государственным, а приоритет соответственно отдается долгу, а не чувствам. Герой классицистов был обязан смирять свои страсти силою разума, что нашло отражение и в знаменитом афоризме Декарта: 'Я мыслю, следовательно я существую'. Король Людовик XIV (1643-1715) заявлял: 'Государство - это я'. Король-солнце был по-своему прав, ибо монарх становился символом консолидирующейся нации, служить королю означало исполнять государственный долг.Политическая  централизация повлияла на искусство: дворцы и парки имели симметричное построение, взгляд зрителя был обращен к центру. В пятиактной трагедии третий акт всегда был кульминационным. В королевской резиденции в Версале был разбит регулярный парк, украшенный фонтанами и копиями античных скульптур. Крона деревьев была подстрижена в виде конусов и шаров, что тоже было неслучайно. По мысли садово-парковых архитекторов, природа нуждалась в преобразовании, ей необходимо было придать правильную форму. 

    Французское  общество зиждилось на сословных принципах, которые были перенесены и в сферу искусства, разделявшееся на высокое и низкое. Например,в литре  Высшие  жанры - эпопея, ода, трагедия - воплощали  судьбы монархов и их приближенных. Низшие жанры - комедия, сатира, басня - отражали повседневную жизнь простолюдинов. (В России - теория трех штилей Ломоносова - 18 век).     Основные  положения классицистического искусства  были определены Французской Академией, созданной Ришелье. Членам академии надлежало  следить за тем, чтобы все пишущие  соблюдали единства, разделяли жанры на трагические и комические.кончательно  эстетика классицизма сформировалась в трактате  Никола Буало (1636-1711) 'Поэтическое  искусство'.Поэтическое  искусство' Буало - целостная эстетическая  система, в которой обозначены  цели искусства - прославление  монархии - и поэтические средства достижения нужного эффекта. Во главу угла первый литературный теоретик нового времени ставит разумность, целесообразность и правдоподобие, чуждое подражательности. Однако для создания истинного произведения искусства этого мало, нужны еще вкус и талант.

Представители: Корнель - фр. ("Сид"), Мольер (фр)"Дон ЖУае", "Тортюфф", Расин (фр) -"Андромаха" - но следует отметить, что гений выше установок, поэтому нарущали положения классицизма. В России - Ломоносов (поздний), Державин, Фонвизин. Не забыть сказать! о еинстве времени, места и действия, о сюжете (как правило, любовный треугольник), восхваление героев (поэтому жанр Оды очень популярен),герои четко делятся на положительных и отрицательных, обращение к формам и образам античных искусств.  

БАРОККО - центр  в Италии.оппозиционно по отношению  к  классицизму. Классицистскому  рационализму барокко противопоставляло  повышенную эмоциональность и пышность форм. Художникам барокко присущ религиозный мистицизм, реальность мера представляется им иллюзорной. В этом плане весьма показательно название пьесы крупнейшего драматурга эпохи барокко испанца Педро Кальдерона  'Жизнь есть сон' (1634), в которой принц Сехисмундо брошен своим отцом польским королем Басилио в темницу.Поэты барокко исходят из того, что существование  человека - это просвет во мраке, мир - юдоль страданий, спасительна  только вера во Всевышнего. Литература барокко, как и все движение, отличается тенденцией к сложности форм и стремлением к величавости и пышности. В барочной литературе осмысляется дисгармония мира и человека, их трагическое противостояние, внутренняя борьба в душе отдельного человека. В силу этого видение мира и человека чаще всего пессимистично. Вместе с тем барокко в целом и его литературу в частности пронизывает вера в реальность духовного начала, величие Бога. В барокко мир понимается как вечная и величественная природа, а человек – ничтожная песчинка – одновременно слит с нею и противостоит ей. Он словно растворяется в мире и становится частицей, которая подчинена законам мира и общества. Одновременно человек в представлении художников барокко подвержен страстям, которые ведут его ко злу.

Для динамичного, стремительно меняющегося мира барокко  характерны не только непостоянство  и быстротечность, но и соединение полярных явлений – грандиозности  зла и величия добра. Для барокко была характерна и другая черта – оно стремилось выявить и обобщить закономерности бытия.Писатели и поэты в эпоху барокко воспринимали реальный мир как иллюзию и сон. Реалистические описания часто сочетались с их аллегорическим изображением. Широко используются символы, метафоры, театральные приёмы, графические изображения (строки стихов образуют рисунок), насыщенность риторическими фигурами, антитезами, параллелизмами, градациями, оксюморонами. Бытует бурлескно-сатирическое отношение к действительности. Для литературы барокко характерны стремление к разнообразию, к суммированию знаний о мире, всеохватность, энциклопедизм, который иногда оборачивается хаотичностью и коллекционированием курьёзов, стремление к исследованию бытия в его контрастах (дух и плоть, мрак и свет, время и вечность). Этика барокко отмечена тягой к символике ночи, теме бренности и непостоянства, жизни-сновидения. а западе в области романа выдающийся представитель — Г. Гриммельсгаузен (роман «Симплициссимус»), в области драмы — П. Кальдерон (Испания). В поэзии прославились В. Вуатюр (Франция), Д. Марино (Италия), дон Луис де Гонгора-и-Арготе (Испания), Д. Донн (Англия). В России к литературе барокко относятся С. Полоцкий, Ф. Прокопович.